que le permitía trasladar el subconsciente a sus cuadros. Las relaciones entre objetos, entre sujetos, los sentimientos, las ideas, todo lo que forma el río creativo del subconsciente no puede fluir hacia los cuadros si la presa de la razón contiene sus aguas. El método paranoico-crítico abre por completo las compuertas de esa presa y deja salir por ellas el alma a borbotones, convirtiéndola en pintura, en formas que inundan los lienzos. Cuando Dalí miró La Gioconda debió de verla con estos ojos. Quizá fuese esa misma paranoia, tornada en tozudez, lo que en definitiva me hubiera hecho ver, como yo las veía, obras como el Guernica, o El jardín de las delicias, o La Gioconda, o El hombre invisible. No eran interpretaciones convencionales, sino paranoico-críticas, de trayectoria inversa, pues volcaban los cuadros en mi subconsciente, misión del intérprete .y no el subconsciente en los cuadros, misión del artista.. LA GIOCONDA R MUJER Y HOMBRE Miré de nuevo la imagen de La Gioconda . Al recordar la afición de Leonardo a la escritura especular tuve una idea, un divertimento. Se me ocurrió que quizá el hecho de que mi subconsciente creyera ver rasgos masculinos en una mitad se podía deber a la forma en que Leonardo había pintado el ojo izquierdo de La Gioconda, que de forma inconsciente me hacía
percibir rasgos en esa zona que me inducían a pensar en su masculinidad. La escritura especular me dio una pista de cómo salir de dudas. Bastaba con construir una cabeza con esa mitad de la cara, reflejando especularmente la zona en cuestión y observar luego el resultado. Si percibía rasgos masculinos en una parte tan pequeña como un ojo también debiera de percibirlos en su imagen especular y, por lo tanto, al construir una cara con ambos ojos, el resultado debiera de mostrar un rostro masculino. No pasaba de ser más que un experimento de psicología visual; pero algo tenía que hacer para intentar explicar lo que veía. La zona de los ojos se me antojaba fundamental para el reconocimiento visual del sexo de la persona, por lo que no me parecía ilógico que cualquier detalle de masculinidad en esa zona, por pequeño que fuese, pudiera amplificarse en el cerebro hasta el punto de dotar al todo de carácter masculino. Intuía que era algo similar a lo que ocurriría con un hombre al que se le pintaran los ojos o adornaran con largas pestañas, a imitación de los de una mujer. Utilizando el programa probé primero a rotar la imagen para verla desde distintas perspectivas. Y luego probé a curvarla. La apariencia cambiaba hasta incluso acentuar, en algunos casos, la masculinidad del rostro, o su sonrisa, que se convertía casi en irónica. Recorrer en perspectiva la imagen cóncava, desde la parte superior a la
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