APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2636 y pág.2637

unos pasos separaban ambas obras, que además
son de la misma época. Lo que había en aquel
fantástico cuadro surrealista, lo que me
impresionó sobremanera el día que lo vi, y que
incluso me llevó a relacionarlo con El gran
masturbador, parecía estar ahora lanzándome
mensajes como flechas desde mi inconsciente.
Ese cuadro, el Hombre invisible, era el único
responsable de que ahora estuviera viendo en
La Gioconda todo lo que creía ver. Me conecté al
Reina Sofía, accedí a la página con el listado de
las obras de Dalí y busqué ese lienzo. Al
contemplarlo respiré tranquilo. Mi esquizofrenia
no era tal. Había una base real que justificaba mis
pensamientos: era ese cuadro de Dalí el que
estaba viendo en La Gioconda.

EL HOMBRE INVISIBLE (1930), DE DALÍ

El cuadro de Dalí, como La Gioconda, como la
Venus de Apelles, estaba inconcluso, y aun así
era una obra maestra. Unas manos en el centro
simbolizaban los ovarios. Las perlas en sus dedos
eran ovocitos. Los pliegues eran trompas de
Falopio. Y el útero, coronado como Santo Grial
de la vida, sus contornos presagiando el destino,
albergaba una perla fecundada por la luz de la
vida. En torno a la vagina, penetrada con la fuerza
de un león por un órgano tubular, caían los
fluidos en cascada desde un lago. Era la imagen
surrealista de la fecundación. Allí estaban los

glúteos y la espalda que yo veía en La Gioconda,
fundiéndose con la cabeza invisible de un hombre
invisible, que era hombre y mujer al mismo
tiempo, como La Gioconda, y que, sentado en un
pedestal, miraba de frente, impasible. Allí estaba
el pórtico entre cuyas columnas posaba La
Gioconda, sonriente, como Gala. Y en el vientre
de dos sirenas florecía la vida. Y a su lado unos
padres festejaban la felicidad del nacimiento con
sus hijos.

Las manos de La Gioconda, las manos de El
hombre invisible, y hasta las manos de María
Magdalena en el Guernica… Leonardo da Vinci,
Dalí, Picasso… Solo los genios logran ver con
ojos de artista las obras de otros artistas. Solo
ellos, conocedores de la importancia de cada
pincelada, pueden transformar sus ideas y
sentimientos más profundos en pintura, y
transmitir sus secretos y su belleza a través del
tiempo. La conexión de Dalí con esta obra de
Leonardo da Vinci era aún más estrecha y
evidente. En la página del Reina Sofía que
mostraba las trece obras de Dalí que albergaba el
museo aparecía, junto al El gran masturbador y a
El hombre invisible, Monumento imperial a la
mujer niña 3932, obra que llamaba la atención por

3932 Monumento imperial a la mujer niña (1929; óleo sobre lienzo;
140 cm × 81 cm), de Salvador Dalí i Domènech, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

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