APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2635 y pág.2636

mitad y una mujer en la otra? Pensé de nuevo en
Picasso y en el crucifijo que había utilizado
Marianne. La línea vertical que dividía el cuadro
en dos mitades y la línea horizontal que lo dividía
en otras dos partes a la altura de los párpados
formaban también una cruz que recorría el cuadro
de extremo a extremo, cruzándose las dos líneas
sobre el ojo izquierdo de La Gioconda… sobre el
ojo izquierdo… Ejecuté en el ordenador un
programa de procesado de imágenes. Copié en él
la imagen de La Gioconda y tracé las dos líneas.
La cruz encajaba perfectamente, bien centrada;
permitía contemplar al mismo tiempo la actitud
reflexiva de La Gioconda, con los ojos cerrados
en la mitad de la izquierda, y la enigmática figura
masculina en la derecha. La fecundación, la vida,
el hombre y la mujer juntos… ¿Cómo era posible
que interpretaciones tan extrañas pudieran tener
sentido? Y aunque el hombre no era visible,
parecía intuirlo, tenía que estar ahí… O quizá no.
Quizá me estuviera volviendo paranoico. La idea
de un hombre invisible hizo saltar en mi mente,
como el arco de una ballesta al dispararse, el
nombre de Dalí y el de uno de sus cuadros: el
Hombre invisible 3931. Lo había visto en el Reina
Sofía, en la sala de El gran masturbador. Apenas

3931 El hombre invisible (1930; óleo sobre lienzo;
140 cm × 81 cm), de Salvador Dalí i Domènech, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

museoreinasofia:[obra Dalí] salvador-dali wiki

unos pasos separaban ambas obras, que además
son de la misma época. Lo que había en aquel
fantástico cuadro surrealista, lo que me
impresionó sobremanera el día que lo vi, y que
incluso me llevó a relacionarlo con El gran
masturbador, parecía estar ahora lanzándome
mensajes como flechas desde mi inconsciente.
Ese cuadro, el Hombre invisible, era el único
responsable de que ahora estuviera viendo en
La Gioconda todo lo que creía ver. Me conecté al
Reina Sofía, accedí a la página con el listado de
las obras de Dalí y busqué ese lienzo. Al
contemplarlo respiré tranquilo. Mi esquizofrenia
no era tal. Había una base real que justificaba mis
pensamientos: era ese cuadro de Dalí el que
estaba viendo en La Gioconda.

EL HOMBRE INVISIBLE (1930), DE DALÍ

El cuadro de Dalí, como La Gioconda, como la
Venus de Apelles, estaba inconcluso, y aun así
era una obra maestra. Unas manos en el centro
simbolizaban los ovarios. Las perlas en sus dedos
eran ovocitos. Los pliegues eran trompas de
Falopio. Y el útero, coronado como Santo Grial
de la vida, sus contornos presagiando el destino,
albergaba una perla fecundada por la luz de la
vida. En torno a la vagina, penetrada con la fuerza
de un león por un órgano tubular, caían los
fluidos en cascada desde un lago. Era la imagen
surrealista de la fecundación. Allí estaban los