APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2608 y pág.2609

sílabas la frase «Salus Deo» sobre el viento metal.
En fin, alabanzas por todos sitios. Y si se sigue
aplicando esta idea en esta parte y en la parte
final del movimiento, el resultado es apoteósico,
toda una catarata de alabanzas. Bueno .dijo
volviendo a la partitura., toda esta sección
acaba con un tutti de la orquesta en la tonalidad
de Sol, que se silencia para que solo los violines,
a descubierto, empiecen el siguiente tema,
también en Sol, con una negra por compás
durante seis compases .y me indicó el momento
en la partitura.. La estructura rítmica anterior, la
de las tres corcheas seguidas de una negra,
permite allanar el camino para la entrada de este
tema .y lo señaló., que ya apareció por
primera vez en el tercer movimiento, en el tema
asociado al castigo que cae del cielo. En el tercer
movimiento se utiliza para narrar lo que ocurre en
la tierra, por lo cual se puede suponer que suena
en la tierra. Ahora la escena se desarrolla en el
cielo y ese sonido se escucha lejano. Si en el
tercer movimiento se hacía fortissimo, ahora
suena pianissimo en la cuerda y piano en el
viento madera .y me señaló las anotaciones
sobre el pentagrama.. Es lógico que se produzca
ese retorno al movimiento anterior en este
momento, justo al final de la exposición y antes
de tener que repetirla. De esta manera el cuarto
movimiento siempre parece surgir del
movimiento anterior, lo cual es coherente a nivel

compositivo. Además, cuando se termine de
repetir la exposición no se volverá a incluir este
tema. Esto también tiene su lógica, si lo que se
desea es que la historia no vuelva a retroceder,
sino que siga evolucionando en el tiempo .y
volvió a tomar el mando a distancia con su mano
derecha.. Voy a poner todo lo que resta de la
sinfonía, es decir, este último tema, toda la
repetición de la exposición y de ahí hasta el final.
Luego, cuando acabe, hablamos de la última parte.

Y sobre la música me fue indicando los temas
y fue cantando el texto con que los había
bautizado. Dirigir una sinfonía se me antojaba
casi un acto telepático: el director ha de dotar de
sentido a la música; ha de dar con la historia
emocional que guió la mente del compositor
cuando creó la sinfonía; y ha de hacérselo
entender así a la orquesta. El director tiene que
contar esa historia, a través de la orquesta. Ambos
han de guiar al público para que la sienta 3896.
Sorprendentemente, Marianne había logrado
alcanzar ese objetivo.

3896 1 Corintios 14, 6-9 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

elpais:[1 2] abc

.Bueno .dijo al concluir la sinfonía.,
vamos a volver al final de la repetición de la
exposición .y localizó ese punto en el CD,
parándolo justo después del tema de las cuatro
notas.. Ahora llega un falso final que podría