Y los niños repiten la parte final, «et verus», y los padres y abuelos complacidos les confirman la corrección de sus palabras repitiéndoles «et verus». Es un recurso maravilloso, muy tierno, que le da un carácter único a este momento. El mérito de Beethoven es enorme: es capaz de horrorizarnos con la Muerte y el Infierno en el primer movimiento, y de transportarnos al cielo y hacernos sonreír en el segundo. Este recurso se volverá a aplicar más delante de una manera magistral, ya verás .y me dedicó una mirada de complicidad.. Vamos de nuevo al pentagrama: todas las frases se pueden identificar por sus tres primeras notas, ascendentes. Ninguna nota del tema o motivo alcanza a un tono superior al de la última de estas tres notas. Con la llegada del segundo tema en los clarinetes y los fagots se rompe esa barrera. Las voces siguen insistiendo en la pregunta «Usquequo. Usquequo». Mira .y señaló al pentagrama del clarinete entonando el motivo.: La partitura para el clarinete se suele escribir en un tono más alto que su sonido real, en realidad se dice una segunda más alta, y de ahí que la
armadura parezca distinta: es lo que ocurre con los instrumentos transpositores, todo depende de cómo se afinen. .¿Qué es la armadura? .pregunté por curiosidad, aún pensando en Carlos V. .Son los signos de sostenidos y bemoles que se ponen entre la clave y los números que indican el compás, así se evita tener que escribirlos junto a cada nota. Todas las notas de la partitura que tengan la misma tonalidad que marca la armadura, independientemente de la octava en la que estén, se tienen que tocar como si tuvieran el signo escrito a su lado. Por ejemplo .y se fue al principio de la sinfonía., en este pentagrama el bemol más alto está marcando un Mi y por eso la cuarta nota, la blanca en el segundo compás, que es un Mi, se tiene que tocar como si fuese un Mi bemol, las cuatro notas serían: Sol, Sol, Sol, Mi bemol. Esto tiene relación con las escalas y el sistema de tonalidades, no es muy complicado. .Entendido. .Volviendo al análisis anterior: luego, los violines en piannisimo cantan «Domine. Domine. Domine» y dan entrada a toda la orquesta en fortissimo y en la tonalidad de Do mayor. El viento metal se impone y repite con el mismo fraseo: «Usquequo. Usquequo. Domine. Domine»,
21 -2 -1 -1 +1 +1 +2 21 -2 -1 -1 +1 +1 +2