algo parecido a lo que tú ves en las obras del Bosco. .Una prefiguración del cubismo… .dije para mí. La infanta como espejo en el que se miran los reyes… Sí, tiene sentido… .Las cabezas de Felipe IV 3487 y de Mariana de Austria, en el espejo, serían los ojos de la Infanta, las niñas de sus ojos. Es incluso lógico: como los reyes posan delante de la infanta Margarita, los ojos de la Infanta reflejan su imagen. Y hasta cabría pensar en un juego de ingenio de Velázquez, como si pretendiera dar a entender que está retratando .con permiso de los reyes. a todo aquel que se sitúa ante su obra, como si el observador también hiciera de modelo. Así, todos cuantos hubieran mirado este cuadro alguna vez le habrían servido de modelo a Velázquez, que les habría pintado a todos, por separado y también juntos, como si fueran una familia. La idea es fantástica: todo el mundo retratado en un solo cuadro. Y no es el único mensaje que esconde el lienzo. Velázquez también parece establecer un paralelismo entre el mundo inferior de los niños y el superior de los adultos, como si el uno fuese reflejo del otro. Igual que las dos meninas 3487 Felipe IV (Valladolid, 1605 R Madrid, 1665) fue rey de España (1621R1665) y Portugal (Felipe III, 1621 R 1640). Entre las regiones bajo su control también estuvieron los Países Bajos españoles (1621 R 1665). wiki
situadas a los lados de la infanta Margarita entretienen y sirven a la Infanta, los dos personajes situados a ambos lados del reflejo de los reyes .Velázquez y José Nieto. entretienen y sirven a los reyes: por eso Velázquez necesita del espejo. Velázquez era el pintor de Felipe IV. José Nieto era el jefe de tapicería de la reina. La pequeña mujer y el niño junto al mastín, también sirven y entretienen a la infanta Margarita, pero de otra manera menos culta y refinada. Estos dos personajes se identificarían con los dos personajes adultos de más arriba, los guardadamas. Todos quedan perfectamente emparejados: cada adulto con su niño. Felipe IV reservó Las meninas para su despacho privado en palacio, lo que demuestra el aprecio que le tuvo a esta obra. Tras casi cuarenta años al servicio de Felipe IV, Velázquez murió en 1660, cuatro años después de pintar Las meninas. Marianne tenía razón. Velázquez había conseguido una composición de gran impacto subjetivo para los reyes. Cada vez que el rey y la reina contemplaran este cuadro se imaginarían que Velázquez estaba allí, pintándoles; se verían a sí mismos en el espejo del fondo; contemplarían a su propia hija y a todos mirándoles a ellos, que serían el foco de atención. El énfasis recaía en el modelo más que en la obra: el cuadro les miraba a ellos; era su hija la que les miraba. La idea era genial. Sin duda tuvo que agradar a Felipe IV.
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