APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2314 y pág.2315

.Vuelve un día y mira esta armadura por
detrás .insistió Marinanne.. Te llevarás una
sorpresa.

Y así quedó la cuestión, sumida en el suspense.

Durante el paseo también nos detuvimos ante
dos entierros de Cristo 3482,3483 de Tiziano. José de
Arimatea y Nicodemo, a la cabecera y a los pies
de un sepulcro rectangular de piedra, inclinaban
sus cuerpos para depositar en él el cuerpo inerte y
desnudo de Jesús, sujeto del brazo izquierdo por
la compungida Virgen María, cubierta por un
manto azul. Detrás, a la derecha, aparecía María
Magdalena, descubierta su cabeza, vestida de
blanco, con el alma en vilo. Detrás, a la izquierda,
en la penumbra, aparecía otro personaje más, que
a decir de los Evangelios debían de ser «la otra
María» 3484, si no San Juan Evangelista. Un brazo
fantasma, situado un poco más atrás en el entierro
más antiguo, servía como pista para un fantástico
juego de brazos en secuencia, que permitía a
Nicodemo depositar a Cristo en el sepulcro y al

3482 Entierro de Cristo (1559; óleo sobre lienzo;
136 cm × 174,5 cm), de Tiziano Vecellio di Gregorio, Museo
Nacional del Prado (P00440), Madrid.

museodelprado:[obra Tiziano enciclopedia]

3483 Entierro de Cristo (1572; óleo sobre lienzo;
130 cm × 168 cm), de Tiziano Vecellio di Gregorio, Museo
Nacional del Prado (P00441), Madrid.

museodelprado:[obra Tiziano]

3484 Mateo 27, 61 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Marcos 15, 47 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

mismo tiempo consolar a la Virgen María
.perteneciendo ahora el brazo fantasma a María
Magdalena.. Con San Juan Evangelista en
escena, el brazo fantasma podía suponerse de la
tercera de las santas Marías, de la cual ahora solo
sería visible ese brazo. Las tres Marías desviaron
de nuevo nuestra conversación hacia el Guernica.

LAS MENINAS (1656), DE VELÁZQUEZ

Muchos fueron los cuadros que comentamos a
lo largo de aquel productivo paseo por el Prado.
Y aunque solíamos analizar las obras con la vista
puesta en el Guernica, no fueron pocas las veces
en que Marianne se salió de este guión para
conducirme ante algún cuadro de especial interés
para ella y obsequiarme con alguna anécdota de
importancia, o con su particular y maravillosa
interpretación. Así ocurrió con Las hilanderas, o
con Las meninas 3485, de Velázquez.

3485 La familia de Felipe IV, o Las meninas (1656; óleo sobre
lienzo; 381 cm × 276 cm), de Diego Rodríguez de Silva y
Velázquez (Sevilla, 1599 R Madrid, 1660), Museo Nacional del
Prado (P01174), Madrid.

museodelprado:[obra Velázquez enciclopedia] wiki

Fue al plantarnos ante Las meninas cuando los
ojos de Marianne se transformaron, llenándose de
ternura. Su manera de hablar del cuadro, pero
sobre todo sus densos y profundos silencios,
reflejaban el enorme cariño que sentía por esta
obra: