APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2284 y pág.2285

Nos detuvimos un buen rato ante el Guernica y
sus animales masacrados.

.¿Sabes qué? .dijo Marianne.. Se podría
organizar un museo itinerante que recorriera el
mundo con reproducciones exactas de las obras
del Legado; una especie de circo 3446 que exhibiera
bajo una enorme carpa todas las obras, enterradas
en el fondo de arcas con paredes de espejos y tapa
de cristal a ras del suelo, o colocadas en
superficies giratorias, en horizontal o en vertical,
o sobre mesas, convencionales o digitales… El
Guernica se situaría en el centro. En la periferia
de la pista, las sesenta obras individuales
rodearían al Guernica como sesenta marcas de un
reloj que tuviera como manecillas las dos obras
de Sueño y mentira de Franco, congeladas a las
19:37. Los espectadores serían animales en el
tiempo, sobre el reloj de la pista, tras el rastro de
Picasso, en busca del significado del Guernica.
De hecho, el circo es el lugar más apropiado para
los animales y las animaladas.

3446 elpais creaa abc:[circo ruina pista] abc google

3447 wiki

No le faltaba razón a Marianne. ¿En qué se
habían convertido los museos de hoy en día, sino
en circos 3447? Daba risa .y aún más pena. ver a
tantos y tantos payasos, las más altas
personalidades del circo .de la cultura.,
posando ante el Guernica, su virgen de

Guadalupe, mancillando sin pudor una imagen
sagrada con el solo propósito de llevarse a casa
una mala foto de recuerdo de una obra que ni
siquiera entendían. Y qué decir del resto de obras
del Legado, repudiadas, arrojadas a los leones. Si
la burbuja inmobiliaria ya había pinchado, ¿por
qué los andamios del arte seguían llenos de
paletas, de todo género, que vagaban sin rumbo,
de obra en obra, cobrando sueldos millonarios? 3448

3448 elpais:[1 2] rtve

3449 abc

A Marianne no le faltaba razón en lo del museo
itinerante, aunque siempre sería mejor opción
convertirlo en fijo, en un Museo Picasso 3449,
tangible y virtual, único en todos sus aspectos:
obras no las hay más importantes, ni de mayor
coherencia en su conjunto; y contenido lo hay
sobresaliente y en abundancia, tanto como para
tocar a sala por obra. Picasso se merecía ese
museo, como también se lo merecía el Bosco,
aprisionado en el Hades del Prado. Pero lo
verdaderamente relevante sería su utilidad y su
capacidad didáctica, mérito y fruto del esfuerzo
de Picasso y del Bosco, investidos por sus obras
en catedráticos eméritos de la universidad de las
artes; pues son sus obras las que nos ayudan a
entender el arte y la historia que el artista plasma
en su arte, y el cómo se hace eso, verdadera
historia del arte. Un museo así, o dos, serían la