APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2260 y pág.2261

pormenorizada y en formato enciclopédico, con el
compendio de sus intenciones, en donde
apareciese detallado el porqué de cada figura,
pose, color, raya y punto! Pero no, el artista se
resiste a desvelar sus claves: forman parte de su
obra. Por eso, cuando el artista muere, su arte
queda huérfano de entendimiento, condenado a
vagar eternamente entre fantasmas que nunca
jamás llegarán a mirarle como lo hicieron los ojos
de su creador. El arte sólo puede mostrarse como
es, no tiene más que un único discurso, invariable,
y si es mal interpretado no puede defenderse, ni
alegrase si se descubre la esencia de su belleza. El
arte muere en el momento de nacer, y si parece
vivo es porque nadie puede llegar a entenderlo
por completo.

La obras de arte de difícil interpretación
ahuyentan a los que poco interés tienen en ella y,
en igual medida, incrementan el interés de
aquellos que desean entenderlas. Cuanto más
abierta se presente su interpretación, más
numeroso y diverso será el público atraído por la
obra. Sin embargo, existe un límite superior,
respecto a la complejidad de la interpretación, por
encima del cual la obra pasa a ser considerada
imposible de entender por la inmensa mayoría, lo
que de inmediato causa una renuncia generalizada
a cualquier intento de entenderla, y así las masas
condenan la obra al ostracismo, y ni tan siquiera
la miran, pues se sienten mal al hacerlo, pues ni la

entienden ni creen que se pueda llegar a entender,
pues hasta creen que no hay nada que entender. Y
también existe un límite inferior, por debajo del
cual ocurre exactamente lo mismo por
exactamente las razones contrarias: la obra se
percibe tan sencilla y evidente en su significado
que no despierta el más mínimo interés, e incluso
llega a generar repulsa. Las obras que acompañan
al Guernica en el Legado Picasso de 1981
provocan en el público la superación de ambos
límites. Por una parte, la sencillez del dibujo hace
que las obras pierdan el límite inferior:
«Cualquier niño lo haría mejor», suele decirse. Y
por otra, las composiciones son a veces tan raras
que sobrepasan el límite superior, llegando a
considerarse meros garabatos o dibujos
preparatorios, carentes de sentido en todos los
casos, como quien traza círculos con un bolígrafo
que no escribe, a la espera de que salga la tinta
para ponerse entonces manos a la obra 3421. Craso
error en ambos casos.

3421 Lucas 23, 46 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

El público se agolpa en masa ante el Guernica
en el Museo Reina Sofía: todos quieren
entenderlo. Pero no hay nadie analizando el resto
de obras del Legado Picasso de 1981, que son las
que contienen las claves para su interpretación.

La absoluta incomprensión que del Legado
Picasso de 1981 manifiestan tanto sus custodios