APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2258 y pág.2259

óleo basadas en este asunto: el San Antonio de
Lisboa 3417 y el del Prado 3418.

3417 Tentações de Santo Antão (hacia 1500; óleo sobre tabla; panel
central: 131,5 cm × 119 cm; paneles laterales: 131,5 cm × 53 cm),
Museu Nacional de Arte Antiga (1498 Pint), Lisboa.

mnarteantiga-ipmuseus wiki

3418 Las tentaciones de San Antonio Abad (hacia 1490; óleo sobre
tabla; 73 cm × 52,5 cm), de Hieronymus Bosch, Museo Nacional
del Prado (P02049), Madrid.

museodelprado:[obra El Bosco] wiki

3419 Le Retable d'Issenheim (hacia 1512R1516; óleo sobre tabla),

Recordé la frase del Apocalipsis codificada en
el dado pequeño del panel derecho de El jardín de
las delicias: «¿Quién es digno de abrir el libro y
desatar sus sellos?». Siete eran los sellos, y siete
eran las cartas escritas en copto que San Jerónimo
le atribuía a San Antonio Abad, cartas que
también formaban parte de su iconografía, como
las campanas de la Orden de los Hospitalarios de
San Antonio, dedicada a la noble labor del
cuidado de enfermos sin recursos, campanas que
el Bosco incluyó en el San Antonio del Museo
del Prado, y también en el panel derecho de El
jardín de las delicias. El cerdo, como icono
asociado a San Antonio Abad, surgió de esta
Orden medieval cuando, para el mantenimiento
de sus hospitales, la Orden de los Hospitalarios
de San Antonio recibió permiso para que sus
cerdos deambularan por las calles para
alimentarse de la caridad de las gentes. El retablo
de Issenheim 3419 tuvo como destino uno de estos

de Matthias Grünewald (Würzburg, hacia 1470/1480 R Halle an
der Saale, 1528), con conjunto escultórico de Nicolas de
Haguenau, Musée d'Unterlinden, Colmar.

musee-unterlinden:[1 2 3] google:traductor wga:[1 2 3 4]

3420 La tentation de saint Antoine (1946; óleo sobre lienzo;
89,5 cm × 119,5 cm), de Salvador Dalí i Domènech, Musée d'Art
moderne (7223), Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique,
Bruselas.

fine-arts-museum:[catálogo obra] google:traductor

monasterios y hospitales que la Orden tenía en la
localidad de Issenheim.

Pero aún había un icono más asociado al santo.
Esta fue la gota que colmó el vaso de mi
paranoia: al santo solía dibujársele… ¡con una
regla! ¿Y para qué sirve una regla sino para trazar
líneas rectas como las que llenan de sentido El
jardín de las delicias?

La paranoia me llevó hasta Dalí, hasta La
tentación de San Antonio 3420; porque también Dalí
se inspiró en el santo. Curiosamente, el lienzo
tenía ciertas similitudes con el panel derecho de
El jardín de las delicias: el santo aparecía
desnudo en primer plano, arrodillado en la tierra
árida, frente a una cabalgata animal de
proporciones gigantescas, portadora de
tentaciones, encabezada por un colosal caballo
blanco. ¿Intuyó Dalí las tentaciones de la obra del
Bosco? Quién sabe. ¡Cuántos quebraderos de
cabeza le habrían ahorrado al mundo los maestros
artistas del pasado de haber adjuntado a sus obras
en el momento de parirlas su propia autopsia,