APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2257 y pág.2258

fuente de la tentación que se extiende por todo el
tríptico, según la particular visión del Bosco.

Y entonces volví a quedar pasmado, por
enésima vez, y mi cerebro exclamó: «¡La figura
hueca!». Y busqué apresuradamente en Internet
un dibujo atribuido al Bosco que creía haber visto
navegando por la red y al que no di en su
momento mayor importancia. No tardé en
encontrarlo. El dibujo no podía tener un título
más acorde a la ocasión: La tentación de San
Antonio 3415. A la derecha del dibujo aparece, a
media altura, el equivalente humano de la figura
hueca del panel derecho de El jardín de las
delicias, es decir, la mitad superior de un hombre
hueco que se apoya con sus brazos en la tierra y
que, al mismo tiempo, orienta su cuerpo vacío
hacia el santo. San Antonio ocupa el centro del
dibujo, sentado tranquilamente junto a su cerdo,
al tiempo que levanta la mano derecha en actitud
de bendición. Las coincidencias iconográficas
con El jardín de las delicias resultan
incontestables. El autor del dibujo no podía
reivindicar más a las claras la temática del tríptico.

3415 wiki

3416 wiki

Al parecer, el tema de las tentaciones de San
Antonio parecía ser frecuente en el arte de la
época. De hecho, al Bosco se le atribuían
.además del dibujo 3416. dos grandes obras al

óleo basadas en este asunto: el San Antonio de
Lisboa 3417 y el del Prado 3418.

3417 Tentações de Santo Antão (hacia 1500; óleo sobre tabla; panel
central: 131,5 cm × 119 cm; paneles laterales: 131,5 cm × 53 cm),
Museu Nacional de Arte Antiga (1498 Pint), Lisboa.

mnarteantiga-ipmuseus wiki

3418 Las tentaciones de San Antonio Abad (hacia 1490; óleo sobre
tabla; 73 cm × 52,5 cm), de Hieronymus Bosch, Museo Nacional
del Prado (P02049), Madrid.

museodelprado:[obra El Bosco] wiki

3419 Le Retable d'Issenheim (hacia 1512R1516; óleo sobre tabla),

Recordé la frase del Apocalipsis codificada en
el dado pequeño del panel derecho de El jardín de
las delicias: «¿Quién es digno de abrir el libro y
desatar sus sellos?». Siete eran los sellos, y siete
eran las cartas escritas en copto que San Jerónimo
le atribuía a San Antonio Abad, cartas que
también formaban parte de su iconografía, como
las campanas de la Orden de los Hospitalarios de
San Antonio, dedicada a la noble labor del
cuidado de enfermos sin recursos, campanas que
el Bosco incluyó en el San Antonio del Museo
del Prado, y también en el panel derecho de El
jardín de las delicias. El cerdo, como icono
asociado a San Antonio Abad, surgió de esta
Orden medieval cuando, para el mantenimiento
de sus hospitales, la Orden de los Hospitalarios
de San Antonio recibió permiso para que sus
cerdos deambularan por las calles para
alimentarse de la caridad de las gentes. El retablo
de Issenheim 3419 tuvo como destino uno de estos