APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2255 y pág.2256

Dios suponen las hijas de los hombres, tentación
que se desarrolla en el panel central, junto a la
tentación de los placeres de la vida en el jardín de
las delicias, en una visión del todo tentadora, que
finalizaría en el panel derecho, con la tentación de
San Antonio, a imagen y semejanza de la de
Grünewald, apoyándose de nuevo en otra obra
maestra para afianzar la correcta interpretación de
la suya.

De entre todas las tentaciones, el Bosco parece
centrar su atención en aquella a la que apunta el
séptimo mandamiento: el adulterio. Así lo
sugieren los tres paneles de El jardín de las
delicias: el panel izquierdo lo haría con la
referencia al Retrato de Giovanni Arnolfini y su
esposa 3413, de Jan van Eyck; el panel central lo
sugiere con la desnudez y las escenas de cortejo;
y el panel derecho lo ilustra explícitamente con la
escena bajo el trono.

3413 Portrait of Giovanni (?) Arnolfini and his Wife ('The Arnolfini
Portrait') (1434; óleo sobre tabla; 82,2 cm × 60 cm), de Jan van
Eyck, National Gallery (NG186), Londres.

nationalgallery:[obra] google:traductor

Fue entonces cuando, al ver y pensar lo que vi
y pensé, quedé perplejo y dije sin darme cuenta:
«¡El cerdo!». No podía salir de mi asombro,
como tampoco parecía poder hacerlo la chica
sentada ante el ordenador al otro lado de la mesa,
que debió de leer mis pensamientos, o bien debió
de escuchar mi frase, esa frase, murmurada por

mis labios, frase que debió de llegar a sus oídos
amplificada por el silencio que imperaba en la
biblioteca del Reina Sofía. Todo ocurrió porque,
mientras analizaba en uno de los ordenadores la
imagen digital del panel derecho de El jardín de
las delicias, la que ofrecía la página web del
Museo del Prado, vine a caer en la cuenta de un
detalle que, en este contexto, adquiría una
importancia capital: el Bosco había pintado un
cerdo junto al hombre con la pose del San
Antonio de Grünewald. Podía parecer cómico,
pero así se escribía la historia, al menos la de San
Antonio Abad, al que la tradición pictórica solía
dibujar acompañado de un puerco en el que unos
veían simbolizado al maligno, condenado y
sometido al poder de San Antonio, y del que otros
decían que había descendido al infierno
acompañando al santo para ayudarle a robar el
fuego del demonio. ¡Qué mejor lugar, para situar
esta escena, que el mismísimo infierno! Allí, en
primer plano, estaban el cerdo, San Antonio y
hasta la bestia que en El retablo de Issenheim
amenazaba con traspasar la ventana para
abalanzarse sobre el santo, Dios sabe con qué
propósitos. Allí estaban los tres personajes, en la
parte inferior del panel derecho de El jardín de
las delicias, desde el panel del Tentador 3414,

3414 Mateo 4, 3 vatican:[español latín] latinvulgate biblos