APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2229 y pág.2230

venas y arterias 3381. Las válvulas son fosas nasales
de la «Cabeza de toro en collage», de aquella
cabeza de toro que permite, tirando del hilo,
llegar hasta aquí: el corazón es su nueva boca; los
ojos y orejas son las mismas cuatro cabezas de
aquel entonces; y los cuernos son las dos obras
con escaleras, igual que entonces, solo que ahora
estas dos obras también sugieren el cuello del
«Caballo crucificado en collage», cuello que
también es la parte no visible .fuera del
marco. del cuello de Cabeza de caballo. Las
escaleras sugieren la curvatura y ensanchamiento
del cuello del caballo en Cabeza de caballo al
descender desde la cabeza al tronco.

3381 wiki

Las dos madres con sus niños muertos
confluyen en el corazón desde la izquierda y la
derecha, desde ambos bandos; y emergen a través
del cuello del gigantesco caballo; y ascienden
desesperadamente por las escaleras. Las dos
madres con sus niños muertos encarnan un grito
de dolor, un grito salido del corazón, un grito que
recorre el cuerpo de los pies a la cabeza. Las dos
madres con sus niños muertos son la imagen del
más angustiado de los gritos de dolor; son
símbolo de todos los gritos del Legado Picasso de
1981; son gritos de terror, desgarrados de dolor;
gritos que emergen del alma cuando en ella se
clava la espada de la más terrible tragedia, la de la

muerte, la de la barbarie de la guerra, la del
asesinato indiscriminado, la de la matanza de
inocentes, la de la injusticia que atraviesa y parte
en dos el alma. Las madres ascienden con su grito
por el cuello del caballo, por las escaleras, y
emergen por la boca del equino fundidas en un
solo grito, en una sola obra, Madre con niño
muerto II .obra 25., que también sugiere ojos
izquierdos del caballo en nuevos fotogramas de la
«Cabeza de caballo en collage» (15) que tienen
sus ojos derechos en Estudio para el caballo II
.obra 20.. Las madres, que portan a sus hijos
muertos, podrían simbolizar a los medios de
comunicación y, en general, a toda forma de
expresión portadora y comunicadora de la
tragedia, cuando la siente como propia y así la
hace sentir.

Y así es como el Legado Picasso de 1981
vendría a sugerir un gigantesco «Tríptico en
collage del Guernica» (1). A la izquierda, en pose
de crucifixión, quedaría el gigantesco caballo
compuesto por las cuarenta y cinco obras
anteriores al Guernica. En el centro aparecería el
Guernica. Y a la derecha quedaría la inmensa
cruz, formada por quince piedras preciosas, las
quince obras posteriores al Guernica. A la
izquierda también se podía situar la esbelta figura
del toro: la cruz, a la derecha, se transformaría
entonces en estoque; tríptico (2). Y también podía
aparecer a la izquierda la figura del minotauro: su