.color amarillo. o cruz en el lomo del toro, y que atraviesa y mata al astado. Por algo las lenguas del Guernica sugieren puntas de espada; porque hablan la lengua de las espadas, lengua de sufrimiento y de muerte. Por eso las quince obras posteriores al Guernica, los denominados «postscriptos», dan forma a un estoque: las cuarenta y cinco obras anteriores dan forma al toro. Y es cierto que así sucede, pues es posible disponer las obras con cierta coherencia y obtener el resto del cuerpo del astado. El «Hombre en collage», obras 45, 44 y 24 .Estudio para mano, Estudio para cabeza de hombre y Mano con espada rota, respectivamente., aparecerían entre las patas del animal. Y es aquí donde llega la segunda de las sorpresas, tan impresionante que resulta inverosímil: puesto que las quince obras posteriores al Guernica, las obras denominadas «postscriptos», componen entre todas una cruz, las cuarenta y cinco obras anteriores al Guernica, las obras denominadas «bocetos preparatorios», bien podrían dar forma al crucificado en esa cruz. Y cierto es que se puede componer ese crucificado, o al menos una figura que sugiere la forma de un crucificado. Se pueden componer incluso distintas poses: unas ladeadas, con las piernas recogidas; y otras frontales, que imitan la planta de un avión. Se puede incluso componer la forma de un «Minotauro crucificado en collage»,
que entre los dos cuernos del nivel superior de la cabeza de toro muestra la Cabeza de toro con rostro humano. La enorme Cabeza de caballo podría hacer de herida amplificada y dolorida en el costado del minotauro, pues es en el caballo de Estudio de composición para Guernica IV .obra número 6. donde aparece una herida en un costado. Y es en este punto donde llega la tercera, definitiva y más inverosímil de las sorpresas: de entre todas las posibles maneras en que se pueden organizar sobre una superficie plana las cuarenta y cinco obras anteriores al Guernica, la manera más sencilla y perfecta de hacerlo a primera vista, atendiendo a las relaciones de direccionalidad que se establecen entre las obras, o a la coherencia temática que resulta de su agrupación, o a la fidelidad con que la disposición de las obras sigue el orden en que fueron compuestas, o a la homogeneidad del color, o al significado y coherencia del conjunto, es aquella que da lugar a un «Caballo crucificado en collage» 3380, de más de cinco metros y medio de altura: el destino crucifica al caballo en el albero; al caballo traicionado por el hombre minotauro; al caballo herido de muerte por el toro, símbolo de la fiereza más animal e irracional. El picador, señor del caballo, lo conduce a una crucifixión y a una 3380 google:[imágenes web]