APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2222 y pág.2223

.color amarillo. o cruz en el lomo del toro, y
que atraviesa y mata al astado. Por algo las
lenguas del Guernica sugieren puntas de espada;
porque hablan la lengua de las espadas, lengua de
sufrimiento y de muerte. Por eso las quince obras
posteriores al Guernica, los denominados
«postscriptos», dan forma a un estoque: las
cuarenta y cinco obras anteriores dan forma al
toro. Y es cierto que así sucede, pues es posible
disponer las obras con cierta coherencia y obtener
el resto del cuerpo del astado. El «Hombre en
collage», obras 45, 44 y 24 .Estudio para mano,
Estudio para cabeza de hombre y Mano con
espada rota, respectivamente., aparecerían
entre las patas del animal.

Y es aquí donde llega la segunda de las
sorpresas, tan impresionante que resulta
inverosímil: puesto que las quince obras
posteriores al Guernica, las obras denominadas
«postscriptos», componen entre todas una cruz,
las cuarenta y cinco obras anteriores al Guernica,
las obras denominadas «bocetos preparatorios»,
bien podrían dar forma al crucificado en esa cruz.
Y cierto es que se puede componer ese
crucificado, o al menos una figura que sugiere la
forma de un crucificado. Se pueden componer
incluso distintas poses: unas ladeadas, con las
piernas recogidas; y otras frontales, que imitan la
planta de un avión. Se puede incluso componer la
forma de un «Minotauro crucificado en collage»,

que entre los dos cuernos del nivel superior de la
cabeza de toro muestra la Cabeza de toro con
rostro humano. La enorme Cabeza de caballo
podría hacer de herida amplificada y dolorida en
el costado del minotauro, pues es en el caballo de
Estudio de composición para Guernica IV .obra
número 6. donde aparece una herida en un
costado.

Y es en este punto donde llega la tercera,
definitiva y más inverosímil de las sorpresas: de
entre todas las posibles maneras en que se pueden
organizar sobre una superficie plana las cuarenta
y cinco obras anteriores al Guernica, la manera
más sencilla y perfecta de hacerlo a primera vista,
atendiendo a las relaciones de direccionalidad que
se establecen entre las obras, o a la coherencia
temática que resulta de su agrupación, o a la
fidelidad con que la disposición de las obras sigue
el orden en que fueron compuestas, o a la
homogeneidad del color, o al significado y
coherencia del conjunto, es aquella que da lugar a
un «Caballo crucificado en collage» 3380, de más de
cinco metros y medio de altura: el destino
crucifica al caballo en el albero; al caballo
traicionado por el hombre minotauro; al caballo
herido de muerte por el toro, símbolo de la fiereza
más animal e irracional. El picador, señor del
caballo, lo conduce a una crucifixión y a una

3380 google:[imágenes web]