respectivamente. Los ojos y orejas se sugieren con cuatro obras: Cabeza llorando III, Estudio para una cabeza llorando I, Estudio para una cabeza llorando II y Estudio para una cabeza llorando III, obras número 39, 40, 41 y 42, respectivamente; las obras más claras hacen de orejas. Las fosas nasales se sugieren con dos obras: Madre con niño muerto III .fosa nasal derecha. y Madre con niño muerto IV .fosa nasa izquierda., obras número 36 y 37, respectivamente. A la boca parece darle forma sólo una obra, aunque existen varias opciones. Una de ellas es Estudio para el caballo II, obra número 20. Otra opción es Estudio para el caballo I, obra número 17. Es en este punto donde salta la sorpresa; porque las obras 20 y 17 aparecen en la zona superior de las cabezas (3) de caballo, construidas con caballos. Al unir los dos collages, las cabezas (1) de toro aparecen sobre las cabezas (3) de caballo, que a su vez dan forma al pecho y a una extremidad delantera del toro con cabeza en las cabezas (1) de toro. La confirmación de esta idea no puede ser más original: las obras 12, 13, 14, 23 y 30, las obras del primer ejemplo, situadas ahora a la izquierda ,como «Hoyo de las agujas en collage», sugieren la continuación del cuerpo del toro; la línea ficticia que une las bocas de las mujeres marca el trayecto del estoque, que penetra por el hoyo de las agujas, también llamado rubios
.color amarillo. o cruz en el lomo del toro, y que atraviesa y mata al astado. Por algo las lenguas del Guernica sugieren puntas de espada; porque hablan la lengua de las espadas, lengua de sufrimiento y de muerte. Por eso las quince obras posteriores al Guernica, los denominados «postscriptos», dan forma a un estoque: las cuarenta y cinco obras anteriores dan forma al toro. Y es cierto que así sucede, pues es posible disponer las obras con cierta coherencia y obtener el resto del cuerpo del astado. El «Hombre en collage», obras 45, 44 y 24 .Estudio para mano, Estudio para cabeza de hombre y Mano con espada rota, respectivamente., aparecerían entre las patas del animal. Y es aquí donde llega la segunda de las sorpresas, tan impresionante que resulta inverosímil: puesto que las quince obras posteriores al Guernica, las obras denominadas «postscriptos», componen entre todas una cruz, las cuarenta y cinco obras anteriores al Guernica, las obras denominadas «bocetos preparatorios», bien podrían dar forma al crucificado en esa cruz. Y cierto es que se puede componer ese crucificado, o al menos una figura que sugiere la forma de un crucificado. Se pueden componer incluso distintas poses: unas ladeadas, con las piernas recogidas; y otras frontales, que imitan la planta de un avión. Se puede incluso componer la forma de un «Minotauro crucificado en collage»,
20 -2 -1 -1 +1 +1 +2 2216 2220 2216 2220 20 -2 -1 -1 +1 +1 +2