APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2220 y pág.2221

cabeza de caballo en secuencia. También en este
caso, las dos pezuñas delanteras, las únicas
visibles, sugieren ojos (13); y algunas
combinaciones de sombras sugieren pares de
ojos (14) cerrados, ahora en expresión de intenso
dolor.

Pero sin duda el ejemplo más sorprendente, la
clave que permite tirar del hilo que enhebra en
una única interpretación .tan coherente como
increíble. todo lo dicho, es la cabeza de toro con
rostro humano .a imagen y semejanza de
Cabeza de toro con rostro humano. que se
puede obtener combinando de forma lógica un
conjunto muy particular de obras, del todo
significativo. Las obras que forman esta «Cabeza
de toro en collage» (1) 3379 se disponen en cuatro
niveles: en el nivel superior aparecen los dos
cuernos; en el siguiente nivel están los ojos y las
orejas; debajo queda la nariz; y en el nivel
inferior, la boca. Todas las obras de un mismo
nivel se ajustan a la misma temática, e incluso a
una misma composición, y además son
consecutivas, es decir, que fueron realizadas el
mismo día o en días consecutivos de trabajo:
contundente forma de confirmar el simbolismo.
Los cuernos se sugieren con dos obras: Madre
con niño muerto en escalera I y Madre con niño
muerto en escalera II, obras número 16 y 21,

3379 #ahsCOLLAGEcabezadetoro

respectivamente. Los ojos y orejas se sugieren
con cuatro obras: Cabeza llorando III, Estudio
para una cabeza llorando I, Estudio para una
cabeza llorando II y Estudio para una cabeza
llorando III, obras número 39, 40, 41 y 42,
respectivamente; las obras más claras hacen de
orejas. Las fosas nasales se sugieren con dos
obras: Madre con niño muerto III .fosa nasal
derecha. y Madre con niño muerto IV .fosa
nasa izquierda., obras número 36 y 37,
respectivamente. A la boca parece darle forma
sólo una obra, aunque existen varias opciones.
Una de ellas es Estudio para el caballo II, obra
número 20. Otra opción es Estudio para el
caballo I, obra número 17. Es en este punto
donde salta la sorpresa; porque las obras 20 y 17
aparecen en la zona superior de las cabezas (3) de
caballo, construidas con caballos. Al unir los dos
collages, las cabezas (1) de toro aparecen sobre
las cabezas (3) de caballo, que a su vez dan forma
al pecho y a una extremidad delantera del toro
con cabeza en las cabezas (1) de toro. La
confirmación de esta idea no puede ser más
original: las obras 12, 13, 14, 23 y 30, las obras
del primer ejemplo, situadas ahora a la
izquierda ,como «Hoyo de las agujas en collage»,
sugieren la continuación del cuerpo del toro; la
línea ficticia que une las bocas de las mujeres
marca el trayecto del estoque, que penetra por el
hoyo de las agujas, también llamado rubios