nasales de la Cabeza de caballo, pudieran además conectar con Estudio para la cabeza del toro .la obra número 26., por aparecer la fecha de esta obra junto a las fosas nasales y mejilla izquierda del toro: la cabeza (5) también pudiera ser una cabeza de toro; el cuello y cabeza del caballo en Estudio para el caballo I harían de flácido y abatido cuerno. En este sentido, la expresión del toro y de la yegua en Cabeza de caballo, unido a sus posiciones relativas aparentes .el toro detrás de la yegua., y unido a otros relatos y a otras obras .como Caballo y toro., también pudieran sugerir un asunto de tinte sexual. Y también pudiera ser que Picasso estuviera apuntando a otra idea bien distinta, posterior a la anterior: la idea de una yegua con su potrillo; de una yegua que pierde a su potrillo como la mujer del Guernica pierde a su hijo. Y aún parece posible añadir una obra más a este conjunto de cuatro obras: Cabeza del caballo I, la obra número 28, puede situarse a la derecha de Estudio para el caballo I, encima de Cabeza de caballo. El efecto visual resultante está tan logrado que no deja lugar a dudas sobre la intención de Picasso. Las negras sombras en Cabeza del caballo I son ahora dos ojos izquierdos: la sombra alargada que sustenta el maxilar inferior es un ojo cerrado (7); la pequeña y puntual sombra en la garganta es un ojo abierto (8); ambos ojos encuentran su par en
Estudio para el caballo I, sugiriendo así dos nuevos y fantásticos fotogramas .cabeza (9).. Y a todo este conjunto aún se le pueden añadir dos obras más, la 20 y la 25: Estudio para el caballo II y Madre con niño muerto II, respectivamente. Estas dos obras son las únicas que presentan formas triangulares que podrían sugerir las orejas de la cabeza (9), al colocarlas coronando el conjunto, arriba a la izquierda y a la derecha, respectivamente. La mirada de la cabeza (9) se dirige en la dirección de Madre con niño muerto II, lo que da sentido a la expresión de su rostro. Estudio para el caballo II también aporta nuevos pares de ojos (10) a la secuencia. Al zum que forman las obras 7, 8 y 9 también se le puede añadir la obra 20, Estudio para el caballo II, en lugar de la 17, sugiriendo así nuevos pares de ojos (11). Y también se le puede añadir la obra 25, Madre con niño muerto II, a la derecha de la obra 20, o en lugar de la 17, sugiriendo más pares de ojos (12), ahora como de caballo ciego, en este último caso, con ojos en negras formas triangulares, corroborando este simbolismo el gesto de la mujer, que alarga la mano como palpando a ciegas .por mirar hacia otro lado. uno de los ojos izquierdos. El efecto visual que se logra con las obras 7, 8, 9 y 20 es similar al que se logra con las obras 7, 8, 9 y 17. La obra 20 aporta nuevos pares de ojos que permiten dotar de nuevas expresiones a la
20 -2 -1 -1 +1 +1 +2 2217 2218 2218 20 -2 -1 -1 +1 +1 +2 2219 2219 2219 2219 2219 2219