3378 #ahsLPA9c1 derecho en la fecha escrita en la esquina superior izquierda, de manera que al colocar Estudio para el caballo I junto a Cabeza de caballo, en esa esquina, se completa la cabeza (3) .de «Cabeza de caballo en collage». con el ojo (4) que le falta, el izquierdo, en la fecha escrita en la esquina inferior derecha; el cuerpo del caballo hace de frente, de pensamiento, de trágica visión grabada en el cerebro. La composición crea incluso otra cabeza (5), otro fotograma más de la secuencia: las sombras horizontales bajo el cuerpo del caballo tendido en Estudio para el caballo I sugieren sus dolidos ojos cerrados, a imagen de los que sugieren los números romanos en las obras 7 y 8, aunque en orientación perpendicular a esta. Una amplia línea curva apenas perceptible .la que cruza de lado a lado Cabeza de caballo a la altura del cuello del equino. hace de parte inferior de la cabeza (3); las obras 7 y 8 prolongan su cuello, canalizador del grito que se amplifica a medida que asciende hacia la boca. Las dos fechas, ojos de la cabeza (4), marcan las mejillas de la cabeza (5). Picasso convierte las fechas en parte integral de la obra. Las pezuñas delanteras del caballo son otro par de ojos (6) en esta fantástica secuencia: ahora los ojos se abren y miran aterrados. Las dos fechas en las mejillas de la cabeza (5), y las fosas
nasales de la Cabeza de caballo, pudieran además conectar con Estudio para la cabeza del toro .la obra número 26., por aparecer la fecha de esta obra junto a las fosas nasales y mejilla izquierda del toro: la cabeza (5) también pudiera ser una cabeza de toro; el cuello y cabeza del caballo en Estudio para el caballo I harían de flácido y abatido cuerno. En este sentido, la expresión del toro y de la yegua en Cabeza de caballo, unido a sus posiciones relativas aparentes .el toro detrás de la yegua., y unido a otros relatos y a otras obras .como Caballo y toro., también pudieran sugerir un asunto de tinte sexual. Y también pudiera ser que Picasso estuviera apuntando a otra idea bien distinta, posterior a la anterior: la idea de una yegua con su potrillo; de una yegua que pierde a su potrillo como la mujer del Guernica pierde a su hijo. Y aún parece posible añadir una obra más a este conjunto de cuatro obras: Cabeza del caballo I, la obra número 28, puede situarse a la derecha de Estudio para el caballo I, encima de Cabeza de caballo. El efecto visual resultante está tan logrado que no deja lugar a dudas sobre la intención de Picasso. Las negras sombras en Cabeza del caballo I son ahora dos ojos izquierdos: la sombra alargada que sustenta el maxilar inferior es un ojo cerrado (7); la pequeña y puntual sombra en la garganta es un ojo abierto (8); ambos ojos encuentran su par en