APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2217 y pág.2218

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derecho en la fecha escrita en la esquina superior
izquierda, de manera que al colocar Estudio para
el caballo I junto a Cabeza de caballo, en esa
esquina, se completa la cabeza (3) .de «Cabeza
de caballo en collage». con el ojo (4) que le
falta, el izquierdo, en la fecha escrita en la
esquina inferior derecha; el cuerpo del caballo
hace de frente, de pensamiento, de trágica visión
grabada en el cerebro. La composición crea
incluso otra cabeza (5), otro fotograma más de la
secuencia: las sombras horizontales bajo el
cuerpo del caballo tendido en Estudio para el
caballo I sugieren sus dolidos ojos cerrados, a
imagen de los que sugieren los números romanos
en las obras 7 y 8, aunque en orientación
perpendicular a esta. Una amplia línea curva
apenas perceptible .la que cruza de lado a lado
Cabeza de caballo a la altura del cuello del
equino. hace de parte inferior de la cabeza (3);
las obras 7 y 8 prolongan su cuello, canalizador
del grito que se amplifica a medida que asciende
hacia la boca. Las dos fechas, ojos de la
cabeza (4), marcan las mejillas de la cabeza (5).
Picasso convierte las fechas en parte integral de la
obra. Las pezuñas delanteras del caballo son otro
par de ojos (6) en esta fantástica secuencia: ahora
los ojos se abren y miran aterrados. Las dos
fechas en las mejillas de la cabeza (5), y las fosas

nasales de la Cabeza de caballo, pudieran además
conectar con Estudio para la cabeza del toro .la
obra número 26., por aparecer la fecha de esta
obra junto a las fosas nasales y mejilla izquierda
del toro: la cabeza (5) también pudiera ser una
cabeza de toro; el cuello y cabeza del caballo en
Estudio para el caballo I harían de flácido y
abatido cuerno. En este sentido, la expresión del
toro y de la yegua en Cabeza de caballo, unido a
sus posiciones relativas aparentes .el toro detrás
de la yegua., y unido a otros relatos y a otras
obras .como Caballo y toro., también
pudieran sugerir un asunto de tinte sexual. Y
también pudiera ser que Picasso estuviera
apuntando a otra idea bien distinta, posterior a la
anterior: la idea de una yegua con su potrillo; de
una yegua que pierde a su potrillo como la mujer
del Guernica pierde a su hijo.

Y aún parece posible añadir una obra más a
este conjunto de cuatro obras: Cabeza del
caballo I, la obra número 28, puede situarse a la
derecha de Estudio para el caballo I, encima de
Cabeza de caballo. El efecto visual resultante
está tan logrado que no deja lugar a dudas sobre
la intención de Picasso. Las negras sombras en
Cabeza del caballo I son ahora dos ojos
izquierdos: la sombra alargada que sustenta el
maxilar inferior es un ojo cerrado (7); la pequeña
y puntual sombra en la garganta es un ojo
abierto (8); ambos ojos encuentran su par en