suelo del Guernica. Picasso parece incluso sugerir, con la numeración asociada a las tres obras, la proximidad de la mano izquierda .45. a la cabeza .44., y la separación de ambas respecto de la mano derecha .24.. Otro ejemplo evidente es el de las obras 12, 13, 14, 23 y 30: Estudio de composición para Guernica VI, Caballo y madre con niño muerto, Madre con niño muerto I, Cabeza de mujer I y Cabeza de mujer II, respectivamente. Cada una de estas obras sugiere un zum de la obra precedente; las cuatro primeras tienen el mismo tamaño. Picasso parece indicar que las cinco obras se han de colocar en vertical: la 13 encima de la 12; la 14 encima de la 13; y, encima de la 14, la 23, Cabeza de mujer I, pero en horizontal, con la boca de la mujer clamando al cielo, como Cabeza de mujer I .a las 3.; y encima de la 23, en la esquina izquierda, la 30. Es una secuencia cinematográfica: la cámara se acerca en cada fotograma a la cabeza de la mujer, que asciende por la diagonal, de derecha a izquierda. La diagonal atraviesa las cinco cabezas .y casi sus bocas. con perfección arquitectónica. Sólo una de estas cinco obras en secuencia está coloreada, Cabeza de mujer I. Picasso construye este mismo efecto con otras tres obras, las número 7, 8 y 9: Estudio para la cabeza del caballo I, Estudio para la cabeza del caballo II y Cabeza de caballo, respectivamente.
La secuencia muestra un zum sobre una cabeza de caballo que eleva su relincho de dolor a los cielos. Difícilmente puede Picasso ser más explícito: fechó las tres obras el mismo día, el 2 de mayo de 1937, y él mismo les dio ese orden. De hecho, estas tres obras pertenecen al segundo día de trabajo .el primero fue el 1 de mayo., y son anteriores a las cinco del ejemplo anterior, luego es de estas tres desde donde Picasso exporta el efecto zum a las otras cinco. Estudio para la cabeza del caballo II se ha de situar encima de Estudio para la cabeza del caballo I .«Cabeza de caballo en collage» (1) 3375,3376; al revés también tiene su sentido, cual segundo fotograma de la secuencia, «Cabeza de caballo en collage» (2). y debajo de Cabeza de caballo, como parte del cuello. Así se construiría la «Cabeza de caballo en collage» (3). 3375 #ahsCOLLAGEcabezadecaballo 3376 #ahsCOLLAGEcabezadecaballoC1 3377 Cabeza de caballo (domingo 2 de mayo de 1937; óleo sobre lienzo; 65 cm × 92 cm, sin marco, 71,5 cm × 99 cm, con marco), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00119), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA9 wiki Mucho menos evidente, aunque no menos acertada, es la composición que resulta al añadir a estas tres obras una cuarta, la número 17, Estudio para el caballo I. Esto es así porque Cabeza de caballo 3377 sugiere otra cabeza (1) 3378, con ojo