APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2196 y pág.2197

2. Sueño y mentira de Franco II (8-1-1937 R 7-6-1937)

imagen: 31 cm × 42 cm, soporte: 38,9 × 57,1 cm

aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel

de Pablo Ruiz Picasso,

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00110), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPS wiki

3349

3349 Catálogo: «9 de enero - 7 de junio de 1937»; «389 mm × 571
mm […] cobre»; «315 mm × 421 mm […] papel»; «Aguafuerte y
aguatinta»»; «Firmas e inscripciones: Sup. centro: 8 Janvier 37
(invertido). Inf. izq.: x9. Janvier 37 - 7. Juin 37 (invertido)».

3350 Sueño y mentira de Franco II (sábado 8 de enero de 1937,
domingo 9 de enero de 1937 R lunes 7 de junio de 1937;
aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel; imagen: 31 cm × 42
cm, soporte: 38,9 cm × 57,1 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00110), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPS wiki

google:[portada:[imágenes web] poema:[imágenes web]]

Y también intuí interesantes relatos en Sueño y
mentira de Franco II 3350, obra fechada el viernes 8
de enero de 1937 .en el margen superior. y
entre el sábado 9 de enero de 1937 y el lunes 7 de
junio de 1937 .en el margen inferior.; pero
dejé su análisis para más adelante.

CRUZ

Al analizar en conjunto las quince obras del
Legado Picasso 1981 posteriores al Guernica
.las obras denominadas «postscriptos»., caí en
la cuenta de que sus orientaciones, sus contenidos
e incluso sus tamaños parecían sugerir cierta
organización entre ellas, como si Picasso las
estuviera agrupando con el fin de organizarlas en
el plano de la exposición. Las obras 1, 2, 3 y 7
muestran una misma cabeza de mujer que mira en
diagonal hacia arriba a la izquierda. Las obras 8,
9, 13, 14 y 15 muestran una misma cabeza de
mujer .también de hombre. que mira en
diagonal hacia arriba a la derecha. En ambos
casos, pero sobre todo en este último, las obras
podían agruparse en el plano de la exposición de
forma que al transitar de una a otra se produjera
un efecto cinematográfico fascinante, como si las
obras fuesen fotogramas de una misma secuencia.
Estos dos grupos de obras mirarían, cada cual
desde su lado, en las esquinas inferiores, a la obra
12, la mayor de las quince. El resto de obras
también sugerirían su posición en torno a la obra
12. La obra 5 es una cabeza orientada hacia la
izquierda y ligeramente inclinada hacia abajo,
similar a las cabezas del grupo de la derecha, lo
que la situaría en la esquina superior derecha de
la obra 12. La obra 6 imita a la obra 12 y se
orienta en su misma dirección, lo que la situaría
en la esquina superior izquierda de la obra 12. La