APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2173 y pág.2174

ECOTRÁFICO

España se compromete ante la Unión Europea
a añadir al carril bici un carril burro, para con
ello adaptarse a la normativa comunitaria. «En
los parkings habrá pesebres. Y en las
gasolineras, biocombustible de alfalfa», ha
asegurado el ministro del Interior antes de
dirigirse en su coche oficial a un afamado
restaurante de Sevilla, donde asistirá a un
desayuno-comida-merienda-cena-madrugá de
negocio con los representantes del sector.

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LA COLA

En la séptima ecografía del Guernica aparecían
tres piezas de papel tela pegadas sobre tres de los
personajes. Las tres piezas imitaban texturas y
dibujos de telas para vestidos. Visto lo visto, el
Guernica tenía tela, mucha tela, mucho lienzo. El
acto de pegar sugería violencia: su relación con la
cola sugería violencia sexual. El acto de pegar y
su relación con la cola también parecía utilizare
para marcar zonas relacionadas con la
fecundación y el embarazo. La tela remitía al
término cola a través del vestido, que tenía cola.
El trozo de papel tela pegado más a la derecha se
superponía al largo vestido de la mujer en llamas,
suspendida en el aire. En este contexto, las llamas
en torno a la mujer serían llamas de pasión. Tanto
el personaje .asociado por su posición a la
María Magdalena de El Descendimiento, de
Roger van der Weyden; asociado, por tanto, con
el pecado. como el simbolismo sugerido por sus
manos apoyarían esta idea. Cubrir con papel tela
zonas erógenas remitía al concepto de «no
concebir», que derivaría en el término
«inconcebible» aplicado, por ejemplo, al estado
de Guerra Civil en España, o al sentimiento que
experimentaría el espectador al enfrentarse al
Guernica. El salto mortal lo era etimológico.

Una segunda pieza de papel tela parecía
confirmar estos asuntos. En este caso, el papel