APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2158 y pág.2159

instante de la embestida del toro a la yegua; y la
vista lateral derecha sería un primer plano de la
cara del toro con la vara clavada en el ojo. La
yegua, su cría, el toro, el hombre, España… todos
salían malparados en este tercio. En 1944, el
Museo del Prado adquirió una obra atribuida al
Greco, La Santa Faz, obra que
sorprendentemente exhibía la cara de Cristo en el
centro de un paño que sugería con su forma la de
un capote 3274.

3274 La Santa Faz (1586-1595; óleo sobre lienzo; 71 cm × 54 cm),
de Domenicos Theotocopoulos, el Greco (Creta, 1541 R Toledo,
1614), Museo Nacional del Prado (P02874), Madrid.

museodelprado:[obra El Greco]

El relato del segundo tercio, el de banderillas,
aparecería especialmente en el Guernica y en el
Guernica .a las 3.. En el Guernica, el toro
giraría de forma imposible su cabeza hacia atrás,
imitando un gesto real. En el Guernica .a las
3., el astado recibiría una de las banderillas en
el ojo. Por allí entra el arte, por los ojos; y en
ocasiones entra como banderilla.

Y por fin llegaba el último tercio de la corrida,
el tercio de muerte, visible tanto en el Guernica
.a las 3. (humillación, estocada y puntilla),
como en el Guernica, donde la cabeza de toro del
Guernica .a las 3. caía muerta sobre el albero,
como también lo habría hecho la cabeza de la
yegua al morir en el tercio de varas en el
Guernica .a las 9.. El tercio de muerte

también se sugería en el Guernica .a las 12.,
por remitir a la muerte, la del Cristo crucificado,
de Matthias Grünewald 3275. El Guernica .a las
12. llevaría la corrida al monte Calvario. El
Guernica sugeriría la cabeza del toro (96) al
introducirle el estoque y sentir la muerte, de ahí
su gesto: las líneas de unión de las paredes con el
techo sugerirían los largos y afilados cuernos; la
lámpara haría de ojo derecho del astado; la
ventana iluminada sería su ojo izquierdo; la boca
se abriría en la puerta bajo la otra ventana.

3275 Le Retable d'Issenheim (hacia 1512R1516; óleo sobre tabla),
de Matthias Grünewald (Würzburg, hacia 1470/1480 R Halle an
der Saale, 1528), con conjunto escultórico de Nicolas de
Haguenau, Musée d'Unterlinden, Colmar.

musee-unterlinden:[1 2 3] google:traductor wga:[1 2 3 4]

3276 L'atelier: le peintre et son modèle (18 de abril de 1937;
barra de grafito sobre papel tela azul; 18 cm × 28 cm, salvo
MP1179, de forma irregular y dimensiones 18 cm × 18,5 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Musée national Picasso (MP1178 R MP1189),
París.

musee-picasso videomuseum:[1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12]

L'ATELIER: LE PEINTRE ET SON MODELE (1937), DE PICASSO

El domingo 18 de abril de 1937, Picasso
elaboró una serie de 12 dibujos conocidos como
El taller: el pintor y su modelo 3276, quizá
pensando en la obra que habría de realizar para la
Exposición Internacional de París. El 26 de abril
se produjo el fatídico bombardeo de Guernica. El
sábado 1 de mayo, con las primeras obras del hoy