APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2157 y pág.2158

imagen, que por allí salía el Cristo que le tocaba
las narices. En este sentido, el lienzo del
Guernica también era símbolo de un sudario 3273,
aquel con que fue cubierto el desencajado rostro
del bravo toro (82) que salió a la plaza como rey,
pero murió crucificado como un animal, en el
albero. La sangre y el líquido pulmonar se
transformaron en óleos y aguada para contar la
historia.

3273 Sudario de Oviedo (siglo VIII; lino tejido a mano, arrugado y
con manchas de sangre y restos de polen, pólvora,
micrometeoritos, arcillas, hongos, esporas, purpurina de plata,
carmín, cera, mirra, aloé y ADN mitocondrial; 86 cm × 56 cm),
Cámara Santa, Catedral de Oviedo, Oviedo.

linteum Juan 20, 7 vatican:[español latín]

El Guernica era capote con el que torear a la
crítica; era lienzo de la Verónica, cuando el
capote toreaba por verónicas. La cabeza (47) era
capote, su rostro grabado en el capote. Por allí
asomaba las orejas el toro, por la oreja (47), al
salir del quite. El torero .el artista. torea al
toro. La mujer .el arte. torea al hombre, en el
suelo del Guernica, a los pies de los caballos.

Con esta verónica, el toro .y el hombre.
quedarían plantados ante la yegua, y el picador
ejecutaría su suerte. Así finalizaría el tercio de
varas, que Picasso habría plasmado especialmente
en la vista frontal y en las dos vistas laterales del
Guernica: la vista frontal mostraría la salida de la
verónica; la vista lateral izquierda reflejaría el

instante de la embestida del toro a la yegua; y la
vista lateral derecha sería un primer plano de la
cara del toro con la vara clavada en el ojo. La
yegua, su cría, el toro, el hombre, España… todos
salían malparados en este tercio. En 1944, el
Museo del Prado adquirió una obra atribuida al
Greco, La Santa Faz, obra que
sorprendentemente exhibía la cara de Cristo en el
centro de un paño que sugería con su forma la de
un capote 3274.

3274 La Santa Faz (1586-1595; óleo sobre lienzo; 71 cm × 54 cm),
de Domenicos Theotocopoulos, el Greco (Creta, 1541 R Toledo,
1614), Museo Nacional del Prado (P02874), Madrid.

museodelprado:[obra El Greco]

El relato del segundo tercio, el de banderillas,
aparecería especialmente en el Guernica y en el
Guernica .a las 3.. En el Guernica, el toro
giraría de forma imposible su cabeza hacia atrás,
imitando un gesto real. En el Guernica .a las
3., el astado recibiría una de las banderillas en
el ojo. Por allí entra el arte, por los ojos; y en
ocasiones entra como banderilla.

Y por fin llegaba el último tercio de la corrida,
el tercio de muerte, visible tanto en el Guernica
.a las 3. (humillación, estocada y puntilla),
como en el Guernica, donde la cabeza de toro del
Guernica .a las 3. caía muerta sobre el albero,
como también lo habría hecho la cabeza de la
yegua al morir en el tercio de varas en el
Guernica .a las 9.. El tercio de muerte