APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2153 y pág.2154

distintas narices, una de ellas de cerdo
mentiroso (90), por Pinocho y pata negra. Y
cuando la cabeza miraba de perfil hacia la
derecha .cabeza (91), de fruncido ceño, de
barba en mujer con niño muerto. y ponía la
endemoniada niña de su ojo en la triangular nariz
de la mujer (1) .desde allí partía la nariz de
Pinocho, sugerida con la pata trasera derecha del
caballo, la más atrasada., parecía darle el beso
de Judas .cabeza (92), con boca en las patas
delanteras del toro. al hombre en el suelo,
crucificado ante su cara. Picasso probó su
simbolismo pintando los cuernos del toro en el
cuello de Judas, como en Cabeza del toro con
estudios de ojos .a las 12.. Pero lo que en
verdad me dejó de piedra fue el inverosímil
parecido de esta cabeza .e incluso de su
conciencia. a la de un presidente del Gobierno,
no de ayer, sino de hoy, caricatura de Ra-joy, dios
del sol y la alegría, de España: el toro de la crisis
inmobiliaria, de una deuda desbocada, le pasaba
por encima. «Ha sido una sorpresa, un
mazazo» 3262. La onda expansiva adelantaba
ligeramente la cabeza: el ojo izquierdo, en el
ovalado corte del brazo del hombre en el suelo; el
ojo derecho, donde antes estaba el izquierdo; y la
nariz, en la flecha descendente, le daban aspecto
de calavera, la de la Muerte (93), ante y bajo el

3262 cincodias expansion elpais elmundo abc larazon

Infierno (85). La curva y alargada nariz embestía
.y vestía de momia, su cara al descubierto. a
una cabeza (94) de humano simio muerto .de
hambre., o herido de muerte .a falta de
sangre., su boca vacía abierta en el decapitado
cuello del hombre, su nariz sobre la flecha, sus
pequeños ojos circulares abiertos, sus cuencas en
cruz. El malherido o muerto hijo (94) aparecía
sobre el pecho de su madre, una gorila de
hiperrealista cabeza (95), de múltiples pares de
ojos, abiertos y cerrados, de oscuras fosas nasales
en el pecho del caballo y boca cerrada en el ojo
de la mujer (1): entre la nariz y la boca de la
madre se clavaba la vara; entre la nariz y la boca
del hijo se clavaba la flecha.

El toro (85) embistiendo a la mujer cayendo
remitía al toro (10) embistiendo al Hombre
cayendo 3263. Y el triángulo de sombra bajo la
mujer cayendo sugería la punta de lanza, el
cuerno del toro (12) y hasta la bala (1) en Madre
con niño muerto IV 3264: las llamas eran las llamas.

3263 Hombre cayendo (jueves 27 de mayo de 1937; grafito y
aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,3 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00082),
Madrid.

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3264 Madre con niño muerto IV (viernes 28 de mayo de 1937;
grafito, aguada, collage y barra de color sobre papel tela;
23,1 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00084), Madrid.

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