APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2148 y pág.2149

pene (13) .la cara. ante el testículo: Judas
pensó con la polla; el torero sueña con el rabo del
toro. Icono de masculinidad y de valor es el
torero. Hay que tenerlos bien puestos para
plantarse delante de un toro.

Picasso, que no parecía desear que este
simbolismo pasara inadvertido, construyó una
imagen autoexplicativa, que se probaba
irrefutablemente a sí misma. Confirmó su
simbolismo de forma irrefutable a través de su
pintura, sólo y exclusivamente a través de su
pintura, con una doble relación cruzada: en la
orientación convencional de la obra, Picasso unió
la cabeza del toro con el rabo del toro; en la obra
puesta cabeza abajo, rotada ciento ochenta grados,
Picasso fundió la cabeza del torero con su sexo.
Esta relación bastaba para justificar la base que
daba pie a los relatos más difícilmente
justificables de forma objetiva y que implicaban
al toro, al torero, a la mujer y al sexo: la mujer (7)
se estremecía de pavor al contemplar a su niño
.el sexo de su torero; caramelo en su boca.
muerto .por un gatillazo; por impotente..
Picasso pudo elegir no introducir esta relación
cruzada y dejar el campo abierto a las conjeturas,
pero no lo hizo: Picasso quería que se pudiera
comprender su relato y su pintura, fue generoso.
Y si obró y no dio explicaciones de por qué obró
como obró; y vivió y no dio explicaciones de por
qué vivió como vivió fue porque sabía que quien

vive y obra con honestidad no necesita dar
explicaciones; porque la explicación es y está en
su obra, y en su vida. La belleza y la verdad
resplandecen generosas, sólo hay que saber mirar.

Picasso soportó la carga de la incomprensión,
la furia y acritud de las críticas, la ocultación que
de sus obras hicieron los museos por
considerarlas indignas y, lo que es aún peor, el
alago de quienes no las entendían. Aun así,
Picasso no dijo nada: «44[…] El que cree en mí,
no cree en mí, sino en aquel que me envió. 45Y el
que me ve, ve al que me envió. 46Yo la luz he
venido al mundo, para que todo aquel que cree en
mí, no permanezca en tinieblas. 47Y el que viere
mis imágenes, y no creyere, yo no le juzgo;
porque no he venido a juzgar al mundo, sino a
salvar al mundo. 48El que me desecha, y no recibe
mis imágenes, tiene quien le juzgue: la imagen
que he pintado, ella le juzgará en el día
postrero» 3259.

3259 Juan 12, 44-50 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Muchos ojos. Muchos puntos de vista. No era
ninguna locura el que un cuadro tuviera sentido al
ponerlo del revés, cabeza abajo. Ya en siglo XVI
hubo pintores que persiguieron explícitamente
este objetivo. Así ocurrió, por ejemplo, con el
pintor manierista milanés Giuseppe Arcimboldo,
muy apreciado por el emperador Maximiliano II.
Giuseppe Arcimboldo compuso retratos humanos