APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.213 y pág.214

y pasé a una pequeña sala colindante que se abría
a mi izquierda, la sala 58. Entré despreocupado,
enfrascado en el escrutinio del plano, pensando
aún en los fantásticos simbolismos sugeridos por
el Bosco en El jardín de las delicias. Tan
despistado andaba por la sala 58 que no me
percaté de la proximidad de la pared del fondo,
hacia la cual me dirigía. Cuando quise levantar la
vista del plano el corazón me dio un vuelco: los
personajes del enorme cuadro que encontré justo
en frente, a escasos dos metros, parecían irrumpir
de la obra y estar a punto de caer sobre mí. La
impresión fue tan vívida y repentina que
instintivamente di un paso hacia atrás, como en
un acto reflejo. «Seré tonto…», pensé de
inmediato. Todo se debía a un singular efecto
óptico, fruto del sobresaliente realismo y de la
composición tan singular de aquella obra, El
Descendimiento 243, del pintor flamenco Roger van
der Weyden 244, finalizada hacia 1435. La escena
representada en este óleo sobre tabla ilustraba el
momento tras la Crucifixión, cuando familiares y

243 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla;
220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional
del Prado (P02825), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia]

google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki

244 Roger van der Weyden (Tournai, hacia 1399-1400 R Bruselas,
1464).

rogiervanderweyden:[exposición 2009] google:traductor kikirpa
museodelprado:[Weyden enciclopedia] wiki

amigos de Jesús bajan de la cruz su cuerpo inerte.
Jesús y su madre María eran fácilmente
identificables en la obra .saltaba a la vista., no
así el resto de personajes de la tabla.

Aún no se me había pasado el susto .de ver a
Jesucristo caerse del cuadro. cuando se
acercaron a la obra dos señoras mayores cogidas
del brazo. De inmediato comenzaron a relatarse,
la una a la otra, quién era quién en aquella obra
maestra. Gracias a ellas vine a saber que los otros
personajes eran Juan el Evangelista, María
Magdalena, José de Arimatea, Nicodemo, María
de Cleofás, María Salomé y otros dos personajes
masculinos a los que llamaron ayudantes. De esta
forma supe que el manto de María era de color
azul ultramarino obtenido a partir de una piedra
semipreciosa denominada lapislázuli; y que el
tarro que portaba un ayudante contenía los
ungüentos con los que ungieron a Jesús; y que la
calavera en el suelo quizá representara a Adán; y
que lo que aparecía pintado en las cuatro esquinas
superiores se denominaban tracerías; y que en las
dos tracerías mayores aparecían pintadas dos
pequeñas ballestas en alusión al gremio de
ballesteros que había encargado el cuadro.
También supe que la Virgen María era hija de
Ana y Joaquín, siendo ambos estériles; y que
había quien decía que también era hermana, por
parte de madre, de María de Cleofás y de María
Salomé, hijas de Ana en segundas y terceras