formó en el siglo XVI un torso humano más que añadir a su particular obra pictórica. El Guernica era explosión de muerte, pero también lo era de vida. Picasso pintó el origen de la vida: en los astros, en las constelaciones, en el mar, en las profundidades del firmamento, en las profundidades del océano. El Guernica recorría el camino desde el origen de la vida, en las profundidades celestes y marinas, hasta la superficie del presente, hasta el hombre creador y destructor de la vida, hecho a imagen y semejanza de las fuerzas que mueven el universo mundo. Picasso explotó la dualidad de los conceptos valiéndose de una perspicacia artística infinita. La puerta, la misma puerta por la que entraba el apocalipsis de la destrucción infernal, era también la puerta por la que salía toda el agua del océano: la vida marina se ahogaba en el infernal fondo de un mar seco. El Guernica era un océano de sorpresas, una obra profunda como pocas en su concepción, autoexplicativa, llena de ingenio y belleza no aparente. Picasso no dejó escapar ni el más mínimo detalle. La ferocidad expresiva de un pez víbora 3243 y su inconfundible apéndice luminoso remitía a las profundidades oceánicas, justificando así la rotación de ciento ochenta grados del Guernica. Rotar el Guernica era rotar 3243 Chauliodus sloani. wiki
el reloj de la historia para volver al pasado, a la profundidad de los tiempos, allende los mares. ¿Por qué se molestaría tanto Picasso en crear cuatro visiones para una misma obra? ¿Por qué haría algo así cuando, una vez colgada, la obra siempre permanecería en la misma posición? Sin duda, tenía que haber una razón. No sólo tenía sentido contemplar el Guernica desde sus cuatro costados: era obligatorio hacerlo. Si Picasso pintó un infierno en el Guernica, trasladándolo incluso a las profundidades del océano, fue para indicar la posición que debía de ocupar el cuadro: el Guernica tenía que colocarse cuerpo a tierra, horizontalmente, para ser contemplado desde arriba, desde sus cuatro costados. El Guernica debía situarse debajo del observador, en las profundidades de la tierra y del océano, en el pasado remoto, en el infierno y en la muerte que hundieron a España en un «océano de dolor y muerte». El mar, la muerte y el infierno protagonizan los tres últimos versículos del Juicio Final, según los relata el capítulo veinte del Apocalipsis: «13Y el mar dio los muertos que estaban en él; y la Muerte y el Infierno dieron los muertos que estaban en ellos; y fue hecho juicio de cada uno según sus obras. 14Y el Infierno y la Muerte fueron lanzados en el lago de fuego. Esta es la muerte segunda. 15Y el que no fue hallado escrito
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