APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.212 y pág.213

insensatez de los seres humanos, por Él creados 241.
Los dos caños se situaban debajo de donde antes
aparecían las esferas traslúcidas .en la fuente
del paraíso., petrificadas ahora, en la fuente del
panel central. De estas esferas de pulida piedra
blanca jaspeada de azul brotaba el alargado
cuerpo de una lágrima de pulida piedra rojiza
jaspeada, como de sangre, cual ámbar procedente
de una herida en el tronco del árbol petrificado en
la fuente.

241 Deuteronomio 8 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Isaías 59, 2 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Jeremías 9, 1 vatican:[Jeremías 8, 23]:[español latín]

latinvulgate biblos

Salmos 119, 136 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Lamentaciones 2, 18 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

webislam:[Sura 99 Corán] sacred-texts wiki tanzil

google

242 abc:[1 2]

En el panel derecho, la fuente se quedaba sin
caños, se secaba y convertía en la extraña figura
hueca: la vida llegaba a su fin 242.

Y también se podían analizar las fuentes
atendiendo a la evolución de las cabezas que
generaban.

EL DESCENDIMIENTO (H. 1435), DE ROGER VAN DER WEYDEN

Di por terminada mi visita a El jardín de las
delicias y continué mi recorrido por el Museo del
Prado. Caminé por las salas 57A y 58A .así las
bautizaba el plano que llevaba entre mis manos.,

y pasé a una pequeña sala colindante que se abría
a mi izquierda, la sala 58. Entré despreocupado,
enfrascado en el escrutinio del plano, pensando
aún en los fantásticos simbolismos sugeridos por
el Bosco en El jardín de las delicias. Tan
despistado andaba por la sala 58 que no me
percaté de la proximidad de la pared del fondo,
hacia la cual me dirigía. Cuando quise levantar la
vista del plano el corazón me dio un vuelco: los
personajes del enorme cuadro que encontré justo
en frente, a escasos dos metros, parecían irrumpir
de la obra y estar a punto de caer sobre mí. La
impresión fue tan vívida y repentina que
instintivamente di un paso hacia atrás, como en
un acto reflejo. «Seré tonto…», pensé de
inmediato. Todo se debía a un singular efecto
óptico, fruto del sobresaliente realismo y de la
composición tan singular de aquella obra, El
Descendimiento 243, del pintor flamenco Roger van
der Weyden 244, finalizada hacia 1435. La escena
representada en este óleo sobre tabla ilustraba el
momento tras la Crucifixión, cuando familiares y

243 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla;
220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional
del Prado (P02825), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia]

google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki

244 Roger van der Weyden (Tournai, hacia 1399-1400 R Bruselas,
1464).

rogiervanderweyden:[exposición 2009] google:traductor kikirpa
museodelprado:[Weyden enciclopedia] wiki