APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2111 y pág.2112

entonces inevitable pensar en Las tres Gracias 3221,
de Rubens, las del Museo del Prado, tan
sugerentemente dispuestas junto a una fuente.
Hesíodo describía a las tres Gracias en su
Teogonía 3222. Sus nombres eran Aglaya, Eufrósine
y Talía, hijas de Zeus y de Eurínome, hija a su
vez del Océano. En el Guernica, Aglaya, la
resplandeciente, portaría en su mano el candil; y
Eufrósine, la gozosa, aparecería envuelta en
fuego de pasión; y Talía, la floreciente, se
aproximaría a la flor. La tragedia le quitaba gracia
a las tres Gracias. La bomba nuclear explotaba
sobre Hiroshima y Nagasaki 3223.

3221 Las tres Gracias (hacia 1635; óleo sobre tabla;
221 cm × 181 cm), de Peter Paul Rubens (Siegen, 1577 R
Amberes, 1640), Museo Nacional del Prado (P01670), Madrid.

museodelprado:[obra]

3222 Teogonía, de Hesíodo (Grecia, activo hacia el 700 a. C.).

wiki:[1 2 3 4] google:traductor

3223 wiki:[1 2] elpais elmundo abc larazon

EL HOMBRE

Si en el Guernica .a las 3. era la boca de
una mujer (49) la que clamaba al cielo, en el
Guernica .a las 9. eran los ojos de un
hombre (65) los que lo hacían. El milagro de la
perspectiva convertía la cabeza de la mujer (49),
oculta en el cuerpo de la yegua, en la cabeza del
hombre (65), oculta en el cuerpo del caballo
.convenía matizar., cabeza que era de hombre

por hacerle de barba .y de cola. la cola del
caballo. La boca de la mujer (49) daba forma a
los negros ojos del hombre (65): por allí salía la
cabeza y el cuello del caballo, sugiriendo con ello
un grito visual, un grito oscuro, como de ciego,
en el que los ojos se desorbitaban. Cuando la
boca de la mujer (49) sugería las densas cejas del
hombre, sus lineales ojos (66) se cerraban justo
debajo, como dormidos, como muertos. Las
cabezas parecía formar una familia .ella (49),
él (65) y su hijo (66)., a imagen de la mujer con
el niño y el hombre en el suelo. La mujer (1)
también pudiera hacer de hija, por compartir
cabeza con el hombre (65) y la mujer (49), y por
sugerir junto con la mujer (49) dos fotogramas de
una misma secuencia, el de la mujer (1) que mira
al hombre en el suelo y luego, como mujer (49),
clama al cielo su dolor.

En el Guernica .a las 9., el hombre (65)
asistía aterrado a la orden de abrir fuego
.sugerida con la escena en la ventana., al
instante del disparo, de la explosión, de la onda
expansiva .sugeridos todos con la lámpara.
que le hacía caer hacia atrás, brazos en alto, sus
extremidades en las del caballo. Búsquese aquí, si
se quiere, a Goya y sus fusilamientos. La cabeza
de la mujer (49) y las extremidades de la yegua
daban forma, en el Guernica .a las 3., al
equivalente femenino del hombre (65), en el
Guernica .a las 9.. El grito desgarrador que