APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2105 y pág.2106

de una negra franja bajo la nariz, del mismo
corazón del equino, emergía su grito, encarnado
en el cuello, cabeza, boca, dientes y lengua de la
yegua: el grito de la mujer (49) era desesperado
relincho. Picasso confirmaba este simbolismo con
el hombre en el suelo, de cuya boca emergía su
grito de toro: la considerable distancia existente
entre la boca del hombre y el cuello del toro,
distancia inexistente entre la boca de la mujer y el
cuello de la yegua, indicaba que el hombre ya
había expirado. La mujer con el niño abría su
boca en grito al otro lado del grito de toro, junto a
la boca del toro, interconectando así a estas dos
mujeres entre sí, y al hombre con el niño.
¡Fantástico Picasso! Por eso pintó la cola de la
yegua a imagen de la cola de caballo que daba
forma al pelo de la mujer con el niño. Por eso
pintó la cabeza de la mujer (49) clamando al cielo,
como la mujer con el niño. Y por eso pintó a la
mujer (49) con sus pechos al aire, en las rodillas
de la yegua, y arrodillada, como sugería la mujer
con el niño, a la vista de otras obras del Legado.
Y por eso la mujer (49) compartía con la
mujer (1) brazos y pechos, y hasta ojos, oreja y
pelo. La mujer (49) abrazaba al hombre en el
suelo tal y como la mujer a la izquierda del
Guernica abrazaba al niño. El paso del tiempo,
simbolizado en el rotar de las manecillas del reloj
.las diez y cinco en el reloj (50) del Guernica.,
transformaba .a la una y veinte, con el rotar del

lienzo. a la mujer y al niño en la mujer (49) y en
el hombre en el suelo. La mujer (49) también
heredaba el cuerpo .mujer (51). de la mujer
agachada ante la puerta.

El tiempo. La fotografía. La fotografía detiene
el tiempo. Los fotogramas de una película
detienen el tiempo. Picasso detuvo el tiempo en el
Guernica, detenido a una hora exacta, a las cuatro
horas, treinta y cinco minutos, cuarenta y cinco
segundos, la hora artística a la que estalló la
primera bomba sobre Guernica, la hora a la que
murió el primer hombre, al que Picasso encarnó
en Cristo crucificado. Por eso había que darle la
vuelta al Guernica. Por eso había que ponerlo
patas arriba: para ver la hora de la crucifixión que
marcan las tres manecillas. Las dos manecillas de
madera sugerían los maderos de la cruz que
marcaron la hora y el destino de Cristo,
encarnado aquí en el hombre. La carne es la cruz
del espíritu 3209. «La hora es llegada», le dijo Cristo
al Padre 3210 antes de morir en la cruz, a las cuatro
y treinta y cinco. Hasta la pequeña y astillada
cruz (52) y el astillado tiempo lloraban su muerte,
al llorar la astilla madre (53) por su astillada
hijita (54). Un pequeño signo de ángulo recto (55)
entre las manecillas apuntaba al hombre que fue
símbolo de rectitud y que, aun así, fue crucificado.

3209 Mateo 26, 41 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

3210 Juan 17, 1 vatican:[español latín] latinvulgate biblos