APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2103 y pág.2104

más profundo de la mente, del corazón y del alma.
Jesucristo lo hizo con la Palabra.

Fue un instante mágico. Sentí como si el caudal
amazónico de la imaginación de Picasso me
arrastrara hasta lanzarme .cual Tarobá 3208. por

3208 Tarobá y Naipí fueron .según cuenta la leyenda. dos
amantes que huyeron por el cauce del río Iguazú para salvar su
amor, amenazado por un dios enamorado de la bella Naipí. Como
castigo a los dos amantes, el furioso dios interpuso en la huída de
ambos las cataratas del Iguazú, y no quedó satisfecho hasta ver sus
cuerpos caer y hundirse para siempre en las tumultuosas aguas.
Tras la caída, fue la piedad la que llevó a la esposa de este dios
infiel a convertir a los amantes en dos peces, a los que instó a huir
al océano hasta que la furia de su marido se calmara, momento en
el que podrían regresar para amarse sin temor. Pero el astuto dios
descubrió la trama. Y cuando Tarobá y Naipí regresaron a las
aguas de su infancia, les castigó a los dos con la muerte mientras
se amaban. Cuando el dios vio entre las aguas el fruto fecundado
del amor de los amantes, montó en cólera, y con furia se lanzó a
destruirlo, pero la diosa se interpuso para evitarlo y acabó siendo
ella quien recibió la muerte. Al caer su cuerpo inerte al río, el agua
se inundó de su espíritu, y el dios descubrió perplejo que, por más
que lo intentaba, le era imposible hacer daño a los pequeños
descendientes de Tarobá y Naipí, que lograron escapar nadando
río abajo, protegidos por el espíritu de la diosa. A partir de
entonces, la diosa cuidó de ellos y les contó .cuando crecieron.
la historia del amor que un día unió a sus padres, Tarobá y Naipí.
Por eso, generación tras generación, aun conscientes de que la
protección de la diosa tan sólo alcanzaba a sus pequeños, los
descendientes de Tarobá y Naipí regresaban tras alcanzar la
madurez al lugar en donde una vez se amaron y murieron sus
primeros padres; y lo hacían con la convicción de que algún día
lograrían vencer la voluntad del todopoderoso dios que, sin
ninguna piedad, les seguía castigando a ellos con la misma furia
con que en otro tiempo castigó a sus padres.

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las cataratas de sus obras y caer en el único y
mullido cauce del Guernica. Como si se tratara de
una alineación planetaria, el descubrimiento llegó
en el momento preciso, justo tras el análisis de
Madre con niño muerto IV. Madre con niño
muerto IV orbitaba entorno al Guernica, era su
imagen y semejanza, su espejo y su luz, Luna de
la Tierra en la Tierra del Sol, complejo sistema de
estrellas binarias.

LA MUJER

Había que descubrirse ante Picasso.
Definitivamente, su talento parecía provenir de
otra galaxia. Abrumadoras eran las claves que
daba para probar que en el existía una mujer (1)
tan oculta como bien visible, tendida a lo largo a
los pies del Guernica, y que esa mujer tenía que
identificarse con la mujer con el niño, a su
izquierda. Cuando roté el Guernica hacia la
derecha para ver el ojo romboidal en posición
horizontal, distinguí en el centro una extraña
cabeza, de aspecto femenino .mujer (49).: el
ojo romboidal sugería sus ojos; el palo y la punta
de la garrocha daban forma a su nariz y a su oreja
derecha; el cuerpo de la yegua .convenía
matizar. contenía su aguitarrada cabeza; las
patas delanteras del equino sugerían el cuerpo y
las piernas, arrodilladas como las del equino; las
patas traseras eran brazos que abrazaban al
hombre en el suelo. De la boca de la mujer (49),