APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2096 y pág.2097

incomprendido Dios Creador, también del arte,
que lloraba como en El jardín de las delicias 3199,
al contemplar la barbarie humana y su pésima
interpretación del arte de la vida, de una vida en
la que todo lo ve del revés.

3199 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch,
Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia]
wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias

Pero en el Guernica también había una niña de
los ojos viva, la niña de los ojos de Picasso, y
entiéndase esto bien; porque la niña era Maya.
Picasso miraba por su hija, nacida en septiembre
de 1935, su ojo radiante de vida en la lámpara, su
inocente rostro (47) en el centro del Guernica. La
sombra en el maxilar inferior del caballo sugería
otro ojo derecho (48), ahora cerrado, u orientado
hacia abajo, hacia la oscura nariz en el pecho del
caballo, hacia la oscura boca entre su pata
delantera derecha, hacia la flor, hacia la mano
aferrada a la espada rota. El cuello y la cabeza del
toro sugerían su oreja derecha. Tres rayas más
arriba sugerían el pelo. La niña mamaba del
pecho de la mujer (1). La niña viva simboliza la
resurrección de la niña muerta, la que antes no
veía y ahora verá; simboliza la resurrección de los
muertos a gloriosa vida eterna, al final de los
tiempos; simboliza la esperanza depositada en las
nuevas generaciones, en este mundo, y en la vida

eterna, en el otro mundo. Hay que mirar la luz
que irradian los ojos de los niños cuando sonríen,
para entender que las guerras no conducen a
ningún sitio bueno. Como dientes de leche caerán
las armas a medida que la sociedad vaya
haciéndose mayor. La niña (47) simboliza la
esperanza, la depositada en la Virgen María, aún
niña, pendientes aún de salir los dientes y las
muelas del juicio final. La niñita se queja: ¡Tierno
ojito del universo! 3200.

3200 google

MADRE CON NIÑO MUERTO IV

También todo Madre con niño muerto IV
sugiere una inmensa boca (34) clamando al cielo,
boca de Madre que bala por su Cordero, boca
réplica en forma y sentido de la boca explícita de
la mujer: los edificios y los labios de los animales
son sus labios; la mujer y el niño son su lengua,
lengua atrapada, censurada, masacrada,
decapitada, simbolismo reforzado por la bala. La
lengua, hecha imagen, se sacrifica: pierde una
parte de sí para decirlo todo como debe decirse,
sin pelos en la lengua. Imágenes nunca vistas, por
su crudeza. Imágenes desnudas, las de la cruda
realidad. «Nunca vistas las imágenes nunca
vistas», parece decir Picasso al quitar el papel tela
del Guernica.