incomprendido Dios Creador, también del arte, que lloraba como en El jardín de las delicias 3199, al contemplar la barbarie humana y su pésima interpretación del arte de la vida, de una vida en la que todo lo ve del revés. 3199 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch, Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid. patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia] wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias Pero en el Guernica también había una niña de los ojos viva, la niña de los ojos de Picasso, y entiéndase esto bien; porque la niña era Maya. Picasso miraba por su hija, nacida en septiembre de 1935, su ojo radiante de vida en la lámpara, su inocente rostro (47) en el centro del Guernica. La sombra en el maxilar inferior del caballo sugería otro ojo derecho (48), ahora cerrado, u orientado hacia abajo, hacia la oscura nariz en el pecho del caballo, hacia la oscura boca entre su pata delantera derecha, hacia la flor, hacia la mano aferrada a la espada rota. El cuello y la cabeza del toro sugerían su oreja derecha. Tres rayas más arriba sugerían el pelo. La niña mamaba del pecho de la mujer (1). La niña viva simboliza la resurrección de la niña muerta, la que antes no veía y ahora verá; simboliza la resurrección de los muertos a gloriosa vida eterna, al final de los tiempos; simboliza la esperanza depositada en las nuevas generaciones, en este mundo, y en la vida
eterna, en el otro mundo. Hay que mirar la luz que irradian los ojos de los niños cuando sonríen, para entender que las guerras no conducen a ningún sitio bueno. Como dientes de leche caerán las armas a medida que la sociedad vaya haciéndose mayor. La niña (47) simboliza la esperanza, la depositada en la Virgen María, aún niña, pendientes aún de salir los dientes y las muelas del juicio final. La niñita se queja: ¡Tierno ojito del universo! 3200. 3200 google MADRE CON NIÑO MUERTO IV También todo Madre con niño muerto IV sugiere una inmensa boca (34) clamando al cielo, boca de Madre que bala por su Cordero, boca réplica en forma y sentido de la boca explícita de la mujer: los edificios y los labios de los animales son sus labios; la mujer y el niño son su lengua, lengua atrapada, censurada, masacrada, decapitada, simbolismo reforzado por la bala. La lengua, hecha imagen, se sacrifica: pierde una parte de sí para decirlo todo como debe decirse, sin pelos en la lengua. Imágenes nunca vistas, por su crudeza. Imágenes desnudas, las de la cruda realidad. «Nunca vistas las imágenes nunca vistas», parece decir Picasso al quitar el papel tela del Guernica.