tierra renace la vida. La cruz sobre la tierra se convertía así en símbolo del sacrificio transformado en victoria. Picasso, en sus paseos de trabajo por El Escorial, sin duda tuvo que captar este fantástico simbolismo en el Calvario 3195, obra en la que el dosel rojo convertía el lecho de muerte en trono de Resurrección y de Gloria. 3195 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial (10014602), Madrid. patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon #ahsWEYDENcalvario 3196 Estudio para el caballo I (sábado 1 de mayo de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00056), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA4 wiki ESTUDIO PARA EL CABALLO I (1-5-1937) El que Picasso utilizara las construcciones y los personajes de su entorno para sugerir ojos, bocas y lenguas en el Guernica apoyaba estas ideas. De hecho, en otra de las seis obras realizadas ese mismo sábado 1 de mayo, Estudio para el caballo I 3196, Picasso se valía de la silueta minimalista de un caballo para sugerir cabezas poco dadas a comulgar con el símbolo de un inocente crucificado. En unos casos, como en esta obra, Picasso se valió de formas animales para sugerir rostros humanos, y en otros, como en Madre con niño muerto IV, procedió al revés y
utilizó formas humanas y edificaciones para sugerir rostros animales. ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA III Incluso los propios animales eran animales distintos y hasta formas distintas cuando se los miraba desde otra perspectiva, desde un ángulo no convencional. Así ocurría en otra de las obras del sábado 1 de mayo, Estudio de composición para Guernica III 3197: la forma de la derecha parecía de caballo si se miraba de frente; pero su cabeza parecía de gallina si se miraba desde la izquierda, y parecía de humano si se miraba desde la derecha. Y si el dibujo se miraba desde arriba, las patas se convertían en brazos, o las pezuñas en ojos, y hasta en oídos, y los cuellos en bocas… Picasso buscó la multiplicidad del relato. Ya desde el primer día, desde el sábado 1 de mayo de 1937, Picasso parecía estar dispuesto a crear una obra que tuviera sentido con independencia de la perspectiva desde la que se contemplara. Esta idea me hizo recordar las palabras de los Hechos de Pedro: la perspectiva no sólo haría referencia a lo visual, sino que también podría remitir a lo social, a lo político, a lo religioso, a la distinta 3197 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00055), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA3 wiki