APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2092 y pág.2093

tierra renace la vida. La cruz sobre la tierra se
convertía así en símbolo del sacrificio
transformado en victoria.

Picasso, en sus paseos de trabajo por El
Escorial, sin duda tuvo que captar este fantástico
simbolismo en el Calvario 3195, obra en la que el
dosel rojo convertía el lecho de muerte en trono
de Resurrección y de Gloria.

3195 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de
Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial
(10014602), Madrid.

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#ahsWEYDENcalvario

3196 Estudio para el caballo I (sábado 1 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00056), Madrid.

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ESTUDIO PARA EL CABALLO I (1-5-1937)

El que Picasso utilizara las construcciones y los
personajes de su entorno para sugerir ojos, bocas
y lenguas en el Guernica apoyaba estas ideas. De
hecho, en otra de las seis obras realizadas ese
mismo sábado 1 de mayo, Estudio para el
caballo I 3196, Picasso se valía de la silueta
minimalista de un caballo para sugerir cabezas
poco dadas a comulgar con el símbolo de un
inocente crucificado. En unos casos, como en esta
obra, Picasso se valió de formas animales para
sugerir rostros humanos, y en otros, como en
Madre con niño muerto IV, procedió al revés y

utilizó formas humanas y edificaciones para
sugerir rostros animales.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA III

Incluso los propios animales eran animales
distintos y hasta formas distintas cuando se los
miraba desde otra perspectiva, desde un ángulo
no convencional. Así ocurría en otra de las obras
del sábado 1 de mayo, Estudio de composición
para Guernica III 3197: la forma de la derecha
parecía de caballo si se miraba de frente; pero su
cabeza parecía de gallina si se miraba desde la
izquierda, y parecía de humano si se miraba desde
la derecha. Y si el dibujo se miraba desde arriba,
las patas se convertían en brazos, o las pezuñas en
ojos, y hasta en oídos, y los cuellos en bocas…
Picasso buscó la multiplicidad del relato. Ya
desde el primer día, desde el sábado 1 de mayo de
1937, Picasso parecía estar dispuesto a crear una
obra que tuviera sentido con independencia de la
perspectiva desde la que se contemplara. Esta
idea me hizo recordar las palabras de los Hechos
de Pedro: la perspectiva no sólo haría referencia a
lo visual, sino que también podría remitir a lo
social, a lo político, a lo religioso, a la distinta

3197 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo
de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00055), Madrid.

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