APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2082 y pág.2083

De todos los secretos blancos, negros,

concurre a él en eco, enamorada,

plena y alta de todos sus tesoros,

la profunda, callada, verdadera

palabra,

que sólo él ha oído, oye, oirá en su vijilancia

[…]».

Poeta y palabra apareció en La Estación total,
el libro con los último poemas que Juan Ramón
Jiménez escribió antes de salir al exilio en 1936.
Este sentimiento del poeta, esta relación íntima
entre el poeta y la palabra .cuyo significado
sólo a él se le revela en toda su amplitud e
intensidad., refleja bien la relación existente
entre el pintor y su obra, entre Picasso y su
Guernica. Palabra muda es la imagen.

EL RETABLO DE ISSENHEIM (H. 1516), DE GRÜNEWALD

Picasso incluyó en el Guernica ojos y hojas.
Ojos, los del hombre en el suelo. Hojas, las de la
flor y la de la espada, ambas en el suelo, lugar
natural de la primera, lugar que debiera ser el
natural de la segunda; porque hay que enterrar las
armas. La hoja de la espada estaba rota; las hojas
de la flor rotaban; los ojos del hombre en el suelo
rotaban. Picasso parecía con ello indicar lo que
había que hacer con el Guernica, e incluso con
las ecografías de su gestación: había que rotar
físicamente el lienzo, pues solo así se podría

llegar a entender la interpretación de obras como
La Crucifixión, de El retablo de Issenheim 3180, la
obra maestra del pintor alemán Matthias
Grünewald. Jesucristo crucificado es el hombre
en el suelo del Guernica, puesto cabeza
arriba (31): su cuerpo se funde con el del caballo.
Juan el Bautista es el toro y apunta con su pata
hacia Jesús. María Magdalena estira sus brazos.
Juan el Evangelista abraza a la Virgen María
como el toro abraza a la mujer con el niño en
brazos. El frasco de esencias se transforma en
candil que alumbra con dolor la escena. El
cordero tiene los pies en el suelo, salvo el de la
cuarta pata, levantada, las cuatro patas en una
pose similar a la del toro y a la del ave, que
podría ser cordero si fuese albatros, pues entonces
sería pájaro carnero 3181.

3180 Le Retable d'Issenheim (hacia 1512R1516; óleo sobre tabla),
de Matthias Grünewald (Würzburg, hacia 1470/1480 R Halle an
der Saale, 1528), con conjunto escultórico de Nicolas de
Haguenau, Musée d'Unterlinden, Colmar.

musee-unterlinden:[1 2 3] google:traductor wga:[1 2 3 4]

3181 wiki

JUSTICIA

A muchos la obra de Picasso les suena a chino,
cuando, en verdad, suena a español, e incluso a
griego. El albatros, que aletea incansable sobre el
mar en busca de la verdad .aletheia, a...e.a.,
y que sólo vuelve a puerto tras encontrarla, se