que una vez unidos logren sublimar el relato. Con la pintura de Picasso había que proceder de igual manera: había que partir de la evidencia de las formas, colores, materiales… para desde ahí buscar otros significados que sublimaran el relato. Todo es toro hasta el rabo. La particularidad que aquí introducía el estilo pictórico de Picasso era que una de las sublimaciones de su relato se alcanzaba dotando de contenido lingüístico a todos estos elementos. La pintura de Picasso se extendía hasta el terreno de lo literario, de lo poético, donde el pintor y la modelo se transmutaban en poeta y palabra, lo que por otra parte inducía a pensar en una posible relación inversa, de la poesía y de la literatura en su concepción de la pintura. El poema Poeta y palabra 3178 de Juan Ramón Jiménez 3179 encajaba bien en esta especie de relación inversa: 3178 Poeta y palabra, poema perteneciente a La estación total (1923-1936), de Juan Ramón Jiménez. 3179 Juan Ramón Jiménez (Moguer, 1881 R San Juan, 1958) fue Premio Nobel de Literatura en 1956. wiki «[…] la vibrante palabra muda, la inmanente, única flor que no se dobla, única flor que no se estingue, única ola sin fracaso.
De todos los secretos blancos, negros, concurre a él en eco, enamorada, plena y alta de todos sus tesoros, la profunda, callada, verdadera palabra, que sólo él ha oído, oye, oirá en su vijilancia […]». Poeta y palabra apareció en La Estación total, el libro con los último poemas que Juan Ramón Jiménez escribió antes de salir al exilio en 1936. Este sentimiento del poeta, esta relación íntima entre el poeta y la palabra .cuyo significado sólo a él se le revela en toda su amplitud e intensidad., refleja bien la relación existente entre el pintor y su obra, entre Picasso y su Guernica. Palabra muda es la imagen. EL RETABLO DE ISSENHEIM (H. 1516), DE GRÜNEWALD Picasso incluyó en el Guernica ojos y hojas. Ojos, los del hombre en el suelo. Hojas, las de la flor y la de la espada, ambas en el suelo, lugar natural de la primera, lugar que debiera ser el natural de la segunda; porque hay que enterrar las armas. La hoja de la espada estaba rota; las hojas de la flor rotaban; los ojos del hombre en el suelo rotaban. Picasso parecía con ello indicar lo que había que hacer con el Guernica, e incluso con las ecografías de su gestación: había que rotar físicamente el lienzo, pues solo así se podría
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