APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2073 y pág.2074

Gallery, Tokio.

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3168 Juan 13, 14-15 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

antes de morir 3168. La traición y la muerte
anunciaban su proximidad con un beso, con una
bolsa de treinta denarios. Llegaba la hora de la
Crucifixión. A los pies de la cruz dos Marías: su
madre y la Magdalena, símbolos también de
padres, amigos y seres queridos, de aquellos por
los cuales sus ojos miraban. Las pupilas
comenzaban a dilatarse. La mente viajaba por los
más tiernos recuerdos: Indalo encontraba a su
grácil pareja. Llegaba la muerte, la Resurrección
y la Ascensión. Cristo aparecía rodeado por la
mandorla de su rostro, alzando su brazo derecho
para bendecir a los hombres de buena voluntad.
Las cejas hacían de brazos y de cuello, y si
faltaba la cabeza era porque toda la cabeza era su
cabeza.

JUDIT Y HOLOFERNES

La mujer (1) tendida a los pies del Guernica, y
el hombre decapitado al que la mujer abrazaba,
también eran símbolo de una traición bíblica y
una guerra, por serlo de la traición de Judit a
Holofernes en la guerra de los asirios contra los
hebreos. Esta fue la primera impresión que me
causó un lienzo de Caravaggio que encontré
mientras buscaba en Internet cuadros de hombres

decapitados. Picasso logró captar en el Guernica
la tétrica expresión de la cabeza de Holofernes en
Judit decapitando a Holofernes 3169, de Caravaggio,
y pintó a la mujer (1) .sigilosa, imperceptible a
primera vista. con el recto y bello perfil del
rostro de Judit, e incluso incluyó el pendiente
visible en su lóbulo izquierdo. La espada, los
hilos de sangre y el lienzo rojo se reflejaban en
Madre con niño muerto IV 3170. Incluso el cubrir
con papel tela los pechos desnudos de las mujeres
en la sexta y en la séptima ecografía del Guernica
conectaba con la obra de Caravaggio, que
primero pintó los pechos de Judit al descubierto y
más tarde decidió taparlos con un corpiño pintado
al trasluz. En la sexta ecografía del Guernica
aparecía incluso una cabeza decapitada a los pies
del hombre con galones de soldado, a los pies
también de la mujer ante la puerta, su desnudo
pecho ahora cubierto parcialmente por el papel
tela que Picasso superpuso al lienzo a modo de
collage. En este contexto, esta última mujer

3169 Giuditta che taglia la testa a Oloferne (hacia 1597-1600; óleo
sobre lienzo; 145 cm × 195 cm), de Michelangelo Merisi
«Caravaggio» (Milán, 1571 R Porto Ércole, 1610), Galleria
Nazionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini, Roma.

galleriaborghese:[obra]

3170 Madre con niño muerto IV (viernes 28 de mayo de 1937;
grafito, aguada, collage y barra de color sobre papel tela;
23,1 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00084), Madrid.

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