que Picasso pintó tres dientes en una mandíbula y cuatro dientes en la otra. ¿Argumentación insostenible? No, todo lo contrario. Los pies del niño en Madre con niño muerto IV son un símbolo de los dientes de la yegua (14). Al trasladar este simbolismo al Guernica, el Guernica le permitía a Picasso confirmar el simbolismo de Madre con niño muerto IV. Si los pies del niño (5) en Madre con niño muerto IV son, a su vez, dientes de la yegua (14), los pies .o pie. de la mujer son, a su vez, dientes del toro (12): en el Guernica no aparecen los pies de la mujer; en el Guernica el toro no tiene dientes. Por eso, en Madre con niño muerto IV, Picasso dividió la punta de la lanza intencionadamente en dos con un hilo de sangre: lo hizo para sugerir dos dientes del toro (17), símbolo de los dos dedos de su pezuña, símbolo de la pezuña (1) ensangrentada, vista perfil, vuelta hacia arriba. Picasso construyó una doble relación cruzada, a prueba de bombas, entre Madre con niño muerto IV y el Guernica. La relación se autojustificaba con tanta solidez que adquiría el rango milagroso de prueba irrefutable. En un doble intento por confirmar esta relación y por identificar a su vez al niño del Guernica con el hombre en el suelo, Picasso llegó incluso a proyectar esta idea sobre los pies del niño del Guernica, al que pintó tres dedos en un pie y cuatro en el otro. Hasta la puya en forma de flecha, en Madre con niño muerto IV,
relacionaba al bebé con el adolescente y conectaba Madre con niño muerto IV con el Guernica. La flecha y los pechos de la mujer con el niño entre sus brazos perseguían ese mismo objetivo, el de relacionar al niño con el hombre en el suelo, en el Guernica. La relación inventada por Picasso era extraordinariamente compleja. En el Guernica se daba incluso un desdoblamiento de las dos mujeres que compartían cabeza en Madre con niño muerto IV. La mujer (29) con el niño (30) .bebé. evidentes, en Madre con niño muerto IV, se proyectaban en el Guernica en la mujer con el niño evidentes, entre las patas del toro. La otra mujer (31) con el otro niño (32) .adolescente., en Madre con niño muerto IV, se proyectarían en la mujer (1) tendida a los pies del Guernica y en el hombre al que abrazaba en el suelo. Picasso pintó Madre con niño muerto IV con infinito ingenio. La mujer y el niño, unidos en un solo cuerpo, sugerían la forma de la letra «E» de España, una España pisoteada, ultrajada, ensangrentada, atravesada por las armas: la mujer hablaba con su cuerpo. La idea lograba conectar incluso con la imaginería religiosa, con imágenes que, con su cuerpo, hablaban de sufrimiento. Para ejemplo, la Dolorosa. La técnica compositiva de Picasso es fascinante. Desea que el comensal que se plante ante su obra pueda detectar a través de sus sentidos todos y
18 -2 -1 -1 +1 +1 +2 1967 1945 1967 1964 1969 1944 18 -2 -1 -1 +1 +1 +2 1987 1987 1987 1987 142