manos adquirían claramente formas y significados humanos, donde se introducía el símbolo de la lanza que atravesaba un cuerpo, donde surgían las llamas de las casas, donde se enfrentaban el toro y el caballo… El cuerno que en Madre con niño muerto IV se clavaba en la cabeza del caballo parecía salirle por la boca en el Guernica, asesinando la palabra. El perfil de la mujer (8), de larga y recta nariz, se proyectaba en el de la mujer tendida a los pies del Guernica, o viceversa, porque ya a partir de la cuarta fotografía de Dora Maar sobre la evolución del Guernica aparecía ese perfil. Las fotografías que Dora Maar tomó del proceso evolutivo del Guernica no estaban fechadas, aunque se suponía que habían sido tomadas entre el 11 de mayo y el 4 de junio. Picasso fechó Madre con niño muerto IV el 28 de mayo. En cualquier caso se hacía evidente la influencia de los primeros estados del Guernica en esta obra, y de esta obra en los últimos estados del Guernica. Los dos niños en Madre con niño muerto IV .el bebé y el adolescente, unidos ambos en un solo ser. podrían simbolizar a una misma persona en dos momentos distintos de su vida. Esta interpretación, trasladada al Guernica, permitiría identificar entre sí al niño y al adulto. El hecho de que Picasso pintara sólo los dos brazos y la cabeza del hombre en el suelo del Guernica permitía relacionar a este hombre con el
adolescente en Madre con niño muerto IV, del que sólo se evidenciaban los brazos y su cabeza, por no verse su cuerpo, y sus piernas aparecer confundidas con el cuerpo de su madre. Para desentrañar la relación entre Madre con niño muerto IV y el Guernica había que proceder como un egiptólogo ante un jeroglífico indescifrable, o como un grafólogo ante un testamento ininteligible, o como un fiel lector de prensa dominical ante el más enrevesado de los crucipictogramas 3049. En la pintura de Picasso todo es signo: quien quisiera entender su obra tiene que llegar a descubrir la cosa representada por el signo. En Madre con niño muerto IV sólo aparecían los brazos, la cabeza y las piernas del mayor de los dos niños, pero no su cuerpo. De hecho, Picasso dibujó las piernas del niño más como pies que como piernas, y en la boca del caballo (14). No parecía casual. Había tres rayas en la parte inferior de un pie, y cuatro en la parte inferior del otro, indicando en ambos casos los dedos de los pies del niño. Por sorprendente que pudiera parecer, Picasso parecía trasladar esta misma relación al hombre en el suelo del Guernica. Gracias a esta relación con Madre con niño muerto IV podía intuirse que el hombre en el Guernica no tenía cuerpo, pero sí tenía piernas y pies, en el cuello y en la cabeza del caballo, al 3049 abc