APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1975 y pág.1976

como presidente de la República, en abril de 1936.
En mayo, Manuel Azaña 3030 ocupó ese puesto.

3030 wiki:[1 2] google:[1 2]

3031 intereconomia:[antes después]

3032 google:[1 2 3 4 5]

La calle remitía a la orden de «¡calle!», al
acallamiento, al secuestro y ocultación de la
memoria histórica, la de Alcalá Zamora, la de
diarios expoliados en su día, luego
secuestrados 3031, como tantas otras riquezas. La
guerra aviva el saqueo. Y el saqueo aviva la
guerra. Y los saqueadores se forran 3032. Y la
muerte les espera tras la esquina, desde donde
asoma su rostro de calavera (27) .su boca en la
red, en el banderín de meta (28) de la vida..

La madrileña calle de Alcalá une la puerta de
Alcalá con la plaza de toros de Las Ventas. La
vista suroeste de la plaza, desde la calle de Alcalá,
recuerda la forma de lágrima que adoptan los ojos
en el Guernica, con la plaza plantada en la niña
de los ojos y el torero lidiando al toro en la pupila.
Este efecto visual, que quizá sólo la mente de un
artista podría haber imaginado, se vería luego
reforzado por la natural expansión del desarrollo
urbanístico, que había conseguido reforzar
inconscientemente esta visión hasta convertirla en
un símbolo perfecto del Guernica.

Tras el tercio de varas llega el de banderillas. Y
luego, el de muerte. El torero toma su muleta roja

y su estoque, humilla al toro y le da muerte. La
batalla entre dos bandos que se libra en el albero
de una plaza de toros es una guerra civil entre
animales: el toro está en un bando; el caballo está
en el otro; el uno embiste por sí mismo; el otro es
inducido; en el peor de los casos, todos mueren
masacrados, todos. Picasso captó la enorme
fuerza simbólica de esta idea y la asoció de
inmediato a la Guerra Civil española. Para
trasladarla al Guernica de manera que el mural
reflejara sólo a las víctimas, y para que el
mensaje final fuese de esperanza, Picasso salvó al
toro .el que siempre lleva las de perder; el
inocente que sufre la encerrona. y disimuló la
estética taurina pintando como pintó al hombre y
al caballo, situándolos a todos junto a una mujer
con un niño muerto, todo para que el hombre
pareciese el padre que moría defendiendo a su
familia de una agresión externa.

En Madre con niño muerto IV, Picasso plasmó
las pasiones que vertebraban y al mismo tiempo
dividían a una España cañí y bipolar, condenada a
enfrentarse a sí misma. Fútbol, toros, mujeres,
política… y religión, prefigurada: por haberse
dejado abierta la puerta de Alcalá se le voló la
corona a un papa en Cuatro Vientos, entre
juventudes asfixiadas por el fuego y traspasadas
por chuzos de punta 3033.

3033 Vigilia de oración con los jóvenes en el aeródromo de Cuatro