APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1951 y pág.1952

CLAUDE ÉCRIVANT (1951), DE PICASSO

El portentoso talento visual de Picasso y su
muy bien amueblada cabeza le permitía pintar el
retrato de un niño y, en la misma imagen, plasmar
con un relato los sentimientos que esa visión le
producía. Así parecía hacerlo en un retrato de
Claude 2985, su tercer retoño, primero de los dos
hijos que nacieron de la relación que unió a
Picasso con Françoise Gilot 2986. El retrato de
Claude, de 1951, se forma a partir de una escena
enternecedora: la de su propia familia convertida
en aves. Papá ave (1) 2987, mamá ave (2) y el
huevo (3) del que sale la cría (4) aparecen
jerarquizados sobre la hierba verde, sutilmente
encaramados a las ramas de un árbol protector,
bajo la densa copa de hojas del intelecto. Gran
verdad: la madre es la marioneta (5) favorita del
niño. La marioneta (5) también parece tener su
hijito (6), con ojos en las fosas nasales del niño y
nariz como de incipiente rama, orientada hacia la
derecha. La misma cabeza (6) es cabeza de
rana (7) orientada hacia la izquierda: otra
marioneta más. La rana asoma su cabeza entre

2985 Claude écrivant (1951; óleo sobre lienzo; 46 cm × 38 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Colección Maya Widmaier Picasso, París.

google:[web imágenes] #ahsPICASSOclaude

2986 Françoise Gilot (Neuilly-sur-Seine, 1921).

francoisegilot wiki

2987 #ahsPICASSOclaudeC1

papá ave y mamá ave: tras ser fecundada por papá
ave, mamá ave se hace la prueba de la rana.

Picasso construye imágenes con imágenes, y al
hacerlo iguala en importancia el exterior y el
interior de las formas: un conjunto de trazos
sugiere una mujer; otro, un animal; otro, una
cabeza… El espectador descubre estos tesoros en
una cara, en una mano, en un trozo de madera… e
imagina entonces los asuntos y relatos. Picasso
convierte sus obras en un enigma por resolver,
con el que apela a la razón. En esto se distancia
del surrealismo paranoico-crítico de El enigma
sin fin, de Dalí 2988, que apela a la paranoia y
permite interpretaciones tan abiertas que incluso
conectan con El jardín de las delicias, del Bosco.
Picasso, en cambio, se aferra a lo real; porque
desea que se pueda llegar a entender el relato que
narra su obra, que se puedan comprender sus
sentimientos, dentro de lo artísticamente posible.

2988 El enigma sin fin (hacia 1938; óleo sobre lienzo;
114,5 cm × 146,5 cm), de Salvador Dalí i Domènech, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

museoreinasofia:[obra Dalí] salvador-dali:[ficha obra] wiki

FÚTBOL Y TOROS

Picasso parece jugar con las palabras en Madre
con niño muerto IV, como si deseara establecer
relaciones asociativas entre imágenes distintas
que comparten etimología. Del portal de Belén se
pasa a una portería, la del edificio, y a un portero,