APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1941 y pág.1942

boca azulada (13) en el cuerpo. Y estalla en un
grito de dolor. Y luego abre sus ojos
desencajados (8) para mirar al cielo y también al
niño. Cabeza de animal (14), como de toro, de
boca negra, fosa nasal derecha azul y ojos
morados, y amarillos (15). Pecho de una España
que se niega a amamantar a un Hércules 2970 recién
nacido, como así lo pintó Rubens en El
nacimiento de la Vía Láctea 2971.

2970 wiki

2971 El nacimiento de la Vía Láctea (hacia 1637; óleo sobre lienzo;
181 cm × 244 cm), de Peter Paul Rubens (Siegen, 1577 R
Amberes, 1640), Museo Nacional del Prado (P01668), Madrid.

museodelprado:[obra Rubens]

2972 La familia de Felipe IV, o Las meninas (1656; óleo sobre
lienzo; 381 cm × 276 cm), de Diego Rodríguez de Silva y
Velázquez (Sevilla, 1599 R Madrid, 1660), Museo Nacional del
Prado (P01174), Madrid.

museodelprado:[obra Velázquez enciclopedia] wiki

elconfidencial:[1 2] abc lavanguardia elmundo publico
larazon wiki gaceta

Una línea le bastaba a Picasso para sugerir un
cuerpo. No era necesario pintar las piernas.
Velázquez no las pintó en Las meninas 2972. Madre
con niño muerto III y la mujer con el niño en el
Guernica recordaban los cuerpos femeninos y
flotantes en la obra más famosa de Velázquez.
Partiendo de la mano derecha de la mujer, de la
línea que nacía de entre sus dedos, y siguiendo la
trayectoria natural sugerida por el dibujo, se
podían recorrer ambas figuras, la de la mujer y la

del niño. La trayectoria era atípica. No perfilaba
primero a un personaje y luego al otro. La
genética línea los dibujaba a ambos a la vez,
fundiéndolos en un solo ser, resaltando así su
unión.