sencilla parecía su composición y evidentes los personajes y elementos, todo en comparación con las obras precedentes. Si bien, a diferencia de la mayoría de sus antecesoras, Estudio de composición para Guernica IV sí admitía ser descrita someramente con palabras, difícilmente se podría lograr en la vida real que los personajes posaran como aquí lo hacían, tanto por su naturaleza animal como por su entrelazamiento espacial. En Estudio de composición para Guernica IV, un soldado con tintes de picador aparece tumbado boca arriba en el suelo, todo a lo largo, la cabeza en el lado derecho, los pies en el izquierdo. Tiene los ojos cerrados, como si estuviera muerto, y una larga lanza en la mano. Delante de él, un caballo, o yegua, se arrodilla, también a lo largo, orientando su cuerpo hacia la derecha. El caballo estira su cuello y clama al cielo. En el vientre del caballo se ve una llaga de la que emerge hacia la izquierda un pequeño caballo alado. Tras el hombre y el caballo un sereno toro posa mayestático, de pie sobre sus cuatro patas, orientado hacia la izquierda. Los tres personajes entrelazan sus extremidades en un palmo de terreno. He aquí el problema de las Españas: ¿cómo van a ponerse de acuerdo para convivir un toro, un caballo sin peto y un torero, en una corrida de toros? El cuello del caballo divide el dibujo del toro en dos. El rabo del toro se sitúa a