Estudio para el caballo I se componía de un caballo en su rayada pradera y un diminuto monigote a sus pies. El caballo aparecía de pie, de perfil, orientado hacia la izquierda. Su cuerpo era un simple óvalo. Las dos patas delanteras estaban dibujadas de la forma más simple que se podía imaginar, rectas y juntas, como dos palos. Las patas del costado izquierdo dejaban ver el cuerpo tras ellas: así de transparentes son los niños. El cuerpo, sin embargo, era opaco respecto de las patas del costado derecho. Las pezuñas se sugerían con pequeños y más densos garabatos circulares. El suelo parecía dibujado de un único y rápido trazo que iba y venía cual disco rayado, de un lado a otro del papel, tal y como lo dibujaría un niño. El rabo era corto y muy simple, a modo de plumero, trazado de manera similar. El cuello, la crin y la cabeza no desentonaban con el resto del dibujo. Los libros que comentaban los «bocetos» parecían mirar para otro lado al llegar a este dibujo. Ni siquiera lo mencionaban: directamente se lo saltaban. Algún libro había que reparaba en él para decir lo obvio, a saber, que parecía más propio de un niño. Al caballo en su rayada pradera le acompañaba un pequeño monigote situado en la esquina inferior derecha e igual de simple que el usado en las inocentadas del 28 de diciembre. Si ya eran pocos los libros que se atrevían a comentar esta
obra, ninguno encontré que mencionara al monigote: tanto parecían despreciarle que no aparecía ni siquiera en el catálogo de Zervos. Sin embargo, era en este dibujo tan infantil, a todas luces el primero en ser descartado por quienes abordan el análisis del Guernica, donde parecía residir una de las claves para la interpretación del mural; porque las piernas del monigote adoptaban precisamente la pose de las piernas de José de Arimatea después de depositar a Jesús en el suelo. Picasso parecía con esto sugerir que el caballo, que más tarde echaría su rodilla derecha a tierra en el Guernica, también representaba a una persona e incluso a una persona en esa pose. Hasta las ballestas con forma humana, las de El Descendimiento, de Roger van der Weyden, parecían proyectarse en este monigote, que por algo extendía sus brazos cual Cristo crucificado .he aquí la inocentada.. Así parecía reivindicar Picasso la importancia de todos y cada uno de sus trazos: cada detalle, cada pelo, cada punto está contando la historia. Como el niño que llora porque solicita la atención y el cariño de sus padres, así clamaba al espectador Estudio para el caballo I. Despreciar a este caballo, que nacía a la luz del candil del Guernica, era despreciar nuestros orígenes, sentir vergüenza de nuestros antepasados, ignorar nuestra eterna imperfección; era destruir la semilla de la que brotó el arte, de la que surgió la vida. Sólo el dios de la pintura
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