APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1854 y pág.1855

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En 1936, Picasso decía de Rubens que en su
pintura no había ningún relato, que era
periodismo, cine histórico: «Fíjese en Poussin
cuando pinta a Orfeo, eso sí está narrado. Todo,
desde la hoja más diminuta, está contando la
historia», afirmaba Picasso, que de nuevo volvía a
sorprenderme al confirmar lo que yo creía ver en
el Guernica. Con estas palabras, Picasso daba a
entender que él también deseaba narrar una
historia en sus obras, que su pintura ofrecía un
relato. Y yo estaba empezando a intuir ese relato,
o mejor dicho, esos múltiples relatos, fuertemente
acoplados en una sola pintura. El personaje que
yacía en el suelo del Guernica era un claro
ejemplo de relato: diálogo político entre la
derecha y la izquierda, referencias al
intelectualismo, a la razón, a la fuerza, a la
España única partida en dos, un relato complejo,
al que habría que sumar el relato asociado a la
Pasión, y el asociado a la tauromaquia, y el
asociado a la guerra, e incluso el asociado a la
vida íntima de Picasso. En un alarde de
genialidad, Picasso pintaba todos estos relatos de
una manera tan completa y a la vez tan sintética
que incluso llegaban a pasar desapercibidos. Es
en este sentido en el que habría que entender las
palabras de Picasso cuando dijo que, aunque él
pintaba sus cuadros para hacer funcionar la

imaginación del que los observaba, había acabado
teniendo la impresión de que no estaba logrando
su objetivo.

En un comentario referente a la novela La obra
maestra desconocida, de Balzac, Picasso dijo de
un amigo de Poussin llamado Pourbus: «pintaba
lienzos que se han vuelto indescifrables a fuerza
de trabajo». La reflexión me hizo hasta gracia:
Picasso parecía haber aplicado esa misma
máxima al Guernica. «En la pintura todo es signo.
Por eso, lo que cuenta es la cosa representada por
el signo y no el procedimiento», dijo en otra
ocasión, de todo lo cual podía intuirse la
importancia que para Picasso tuvo lo
representado por los personajes del Guernica.
«Yo veo las cosas de otra manera. Una palmera
puede convertirse en caballo. Don Quijote puede
entrar en RLas Meninasr», comentó Picasso, lo
que de nuevo me daba pie a pensar en la
metamorfosis, no solo en la obra homónima de
Ovidio, sino también en la que Picasso imponía a
los personajes del Guernica. «Pero lo que me
parece es que la gente ya no entiende las
intenciones. Ya no saben apreciar la calidad de
una línea que se desvía al encontrar otra», dijo
Picasso, tirándonos cariñosamente de la oreja.
¿Cómo se iban a apreciar esos detalles si
carecíamos de maestros que nos ayudaran a
entenderlos?