APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1850 y pág.1851

embargo, Picasso pusiera tanto énfasis en dibujar
en las obras siguientes a este animal, podría
indicar que ya desde el primer momento existía la
idea de fundir en una sola forma a la persona con
el caballo, si bien ahora era el personaje humano
el que más fuerza conceptual poseía, por
simbolizar la escena de la mujer abrazando al
hombre muerto en el suelo, o la de María
abrazando a su hijo Jesús descendido de la cruz,
lo que a su vez reforzaba la idea de que la mujer
tendida que yo veía en la composición final
existiera realmente como tal. Quizá Picasso no
hubiera decidido aún cómo colocar al caballo en
la composición, o cómo realizar la fusión del
caballo con la persona. O quizá no incluyó al
caballo porque al solaparse con la figura humana
complicaría notablemente la legilibilidad de esta
obra, prefiriendo trabajar la idea del caballo
aparte.

2. Estudio de composición para Guernica II (1-5-1937)

21 cm × 26,9 cm

grafito sobre papel

de Pablo Ruiz Picasso

(Málaga, 25 de octubre de 1881 R Mougins, 8 de abril de 1973)

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA2 wiki

2840

2840 Catálogo: «Grafito sobre papel azul»; «Firmas e inscripciones:
Sup. izq.: (II) 1er. Mai 37».

2841 Estudio de composición para Guernica II (sábado 1 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA2 wiki

Lo primero que me llamó la atención de la
segunda obra fechada el 1 de mayo de 1937,
Estudio de composición para Guernica II 2841
.grafito sobre papel azul., fue un pequeño
caballo alado, sentado a lomos del toro. Verlo y
pensar en el Pegaso de la mitología griega fue
todo uno.

PEGASO

En septiembre de 1930 Picasso comenzó una
serie de treinta aguafuertes destinados a ilustrar