quizá fueran los del niño, ambos a los pies del toro. Los cuartos delanteros y la cabeza del toro sugerían una figura humana, quizá apuntando ya a la figura de Juan en El Descendimiento. Con el caballo ocurría algo parecido, aunque lo cierto es que resultaba imposible ver en lo dibujado un caballo, salvo quizá por el hocico: más bien, la figura parecía una persona con el brazo izquierdo en alto. Tanto el dibujo del caballo como el del toro daban la impresión de fundirse con figuras humanas. Esta identidad dual, por humana y animal, permitía conectar esta escena tanto con la de El Descendimiento como con la de la Adoración, en el Altar Columba, obras las dos de Roger van der Weyden. Bien pudiera ser que Picasso le estuviera dando vueltas, ya desde este primer momento, a la representación humana que requería la escena de El Descendimiento y a la representación animal que requería la escena del Altar Columba. En este primer dibujo, Picasso había trazado un semicírculo con centro en el centro del dibujo. La otra mitad del círculo quedaba puntualmente sugerida por la posición de las cabezas del hombre en el suelo, del caballo y del personaje bajo el candil. Este círculo, que no solo contenía a estos tres personajes, sino que además situaba su centro en el hombre en el suelo, me recordó la composición circular que Roger van der Weyden había utilizado en El Descendimiento, donde este
círculo virtual, además de contener el cuerpo de Jesús, ponía en Él su centro. En el borde derecho de la casa, fuera del círculo, como excluida del resto de personajes, Picasso había dibujado con apenas unos trazos lo que parecía una persona con los brazos en alto. El personaje se correspondía con la mujer situada en el extremo derecho del Guernica, y su exclusión permitía relacionarla también con El Descendimiento, con María Magdalena. Sobre la figura del toro se adivinaba al último de los personajes, el ave, con sus alas alzadas. Esto era, en resumidas cuentas, lo que mi intuición veía en el primer «boceto», a la luz del Guernica y de las obras de Roger van der Weyden. La mujer que yo creía ver tendida a lo largo del Guernica podría ser aquí el personaje humano fundido con la figura del caballo, por estar también aquella mujer fundida con el caballo, con su brazo izquierdo en alto y el otro dirigido hacia el hombre en el suelo. Picasso incluía una especie de cabeza humana .por ovalada. en la figura explícita del toro .de cabeza más triangular., e incluso cierto cuerpo humano. Con el hipotético caballo ocurría al revés: a la figura más o menos explícita de la persona, Picasso le dibujaba una especie de hocico de caballo. El que no apareciera de forma explícita la figura del caballo .o al menos no de forma tan explícita como la del toro. y que, sin
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