obligaba a ignorar lo que ya sabía, y no me permitía describir el dibujo más que a un primer nivel de significación, algo que incluso llegaba a resultar tarea imposible en ciertos casos, si se renunciaba al conocimiento completo del Legado. Pretender llegar al motivo que dio origen a estas primeras obras basándome solo en su contenido hubiera sido excesivamente pretencioso. Además, tampoco se podía descartar que ideas explícitas en ciertas obras pudieran haber inspirado obras anteriores, donde aparecerían sólo de forma incipiente, apenas perceptible, como meros apuntes. Muchas son las ideas en la mente de un artista: el orden en el que nacen al mundo material, el orden en el que se proyectan en sus obras, no tiene por qué corresponderse con el orden en el que nacen en su mente. Todas estas razones me movieron a optar por la segunda alternativa. Me sorprendió que en este primer dibujo ya aparecieran referenciados casi todos, si no todos, los personajes del Guernica. Picasso había dibujado incluso una casa. El personaje asomado a la ventana sugería ya su pose final, con el brazo extendido y el candil en la mano. Bajo él, se intuía la figura de su homólogo en el Guernica, el que ocupaba el lugar de Nicodemo en El Descendimiento. La mujer con el niño muerto en el Guernica yacía aquí en el suelo, con la cabeza en el extremo izquierdo, junto a unos trazos que
quizá fueran los del niño, ambos a los pies del toro. Los cuartos delanteros y la cabeza del toro sugerían una figura humana, quizá apuntando ya a la figura de Juan en El Descendimiento. Con el caballo ocurría algo parecido, aunque lo cierto es que resultaba imposible ver en lo dibujado un caballo, salvo quizá por el hocico: más bien, la figura parecía una persona con el brazo izquierdo en alto. Tanto el dibujo del caballo como el del toro daban la impresión de fundirse con figuras humanas. Esta identidad dual, por humana y animal, permitía conectar esta escena tanto con la de El Descendimiento como con la de la Adoración, en el Altar Columba, obras las dos de Roger van der Weyden. Bien pudiera ser que Picasso le estuviera dando vueltas, ya desde este primer momento, a la representación humana que requería la escena de El Descendimiento y a la representación animal que requería la escena del Altar Columba. En este primer dibujo, Picasso había trazado un semicírculo con centro en el centro del dibujo. La otra mitad del círculo quedaba puntualmente sugerida por la posición de las cabezas del hombre en el suelo, del caballo y del personaje bajo el candil. Este círculo, que no solo contenía a estos tres personajes, sino que además situaba su centro en el hombre en el suelo, me recordó la composición circular que Roger van der Weyden había utilizado en El Descendimiento, donde este
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