APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1807 y pág.1808

También fueron obra de Juan Bautista de
Monegro las cuatro esculturas de los Evangelistas
emplazadas en el patio de los Evangelistas, así
como la escultura de San Lorenzo que preside la
fachada occidental del Monasterio de El Escorial,
siempre a los pies del Señor. Dijo un cura, poco
versado, en su sermón: «Ciertamente, este mundo
quema, si no abrasa. Menudo es el estrado sobre
el que el Señor planta sus pies. Porque San
Lorenzo no sólo cargó con los pecados del mundo,
sino que además andó con esa carga sobre las
brasas» 2807, y aquí el concelebrante de a su vera le
susurró: «¡Se dice anduvo, gilipollas!», y el cura,
que entendió como Dios le dio a entender,
continuó: «Y anduvo gilipollas hasta que
espabiló».

2807 google wiki

2808 Giovanni Battista Crescenzi (Roma, 1577 R Madrid, 1635).

wiki

Treinta y tres escalones de mármol han de
descender los pies de todo aquel que quiera llegar
hasta el Panteón de Reyes, construido por Juan
Bautista Crescenzi 2808 por encargo de Felipe III.
Ni que cada peldaño fuese símbolo de un año de
la vida de Jesús. Salvando las distancias, no era
mala la idea. Los dos primeros grupos, de trece
escalones cada uno, indicarían la infancia y la
juventud de Jesús en Nazaret. El número trece
apuntaría además al doce más uno, de los doce

apóstoles más Jesús. Los años de madurez de
Jesús quedarían simbolizados por los seis
escalones siguientes .que también coincidían en
número con los seis reyes que presidían el Patio
de Reyes.. El último escalón señalaría el último
año de la vida del Cristo como hombre. Al
descender este peldaño, el visitante pone sus pies
sobre la base de la cripta y encuentra frente a él,
sobre el altar de la cripta, una imagen a tamaño
natural de Cristo crucificado, y un lema:
«Resvrectio Nostra». La resurrección se
produciría al emprender el camino inverso y subir
por los escalones que antes, al descender,
condujeron a la muerte.

La Lonja cubre con losas de granito las amplias
explanadas exteriores que dan a las fachadas
norte y oeste de El Escorial. Las fachadas este y
sur son todo verdor y campo. El trono de Cristo
en Majestad se asienta sobre piedra gris y bajo el
verde dosel de la naturaleza: quien a buen árbol
se arrima… El contraste me hizo recordar el
recortado pedestal del trono, en la Mesa de los
pecados capitales, del Bosco, obra esta que
Felipe II colocó en sus habitaciones del
Monasterio, y a la que con este singular gesto
parecía convertir en símbolo pictórico inspirador
no solo de sus días y de sus noches sino también
de la fábrica en cuyo centro espiritual permanecía.

El Bosco pintó a Dios dentro de Dios cuando
pintó a Cristo en el ojo de Dios, cual niña de su