APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1758 y pág.1759

jardín de las delicias, pues la tradición pictórica
no sólo asociaba a San Jerónimo con el Juicio
Final, sino que también solía representarle como
a su antecesor, San Antonio Abad 2770, luchando
contra las tentaciones de sus pensamientos. Así
pintó Durero a San Jerónimo, y así pintó el
Bosco 2771,2772 .y hasta Dalí 2773. a San Antonio
Abad.

2770 San Antonio Abad (Egipto, hacia 251 R Egipto, hacia 356).

wiki

2771 Tentações de Santo Antão (hacia 1500; óleo sobre tabla; panel
central: 131,5 cm × 119 cm; paneles laterales: 131,5 cm × 53 cm),
de Hieronymus Bosch, Museu Nacional de Arte Antiga (1498
Pint), Lisboa.

mnarteantiga-ipmuseus wiki

2772 Las tentaciones de San Antonio Abad (hacia 1490; óleo sobre
tabla; 73 cm × 52,5 cm), de Hieronymus Bosch, Museo Nacional
del Prado (P02049), Madrid.

museodelprado:[obra El Bosco] wiki

2773 La tentation de saint Antoine (1946; óleo sobre lienzo;
89,5 cm × 119,5 cm), de Salvador Dalí i Domènech, Musée d'Art
moderne (7223), Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique,
Bruselas.

fine-arts-museum:[catálogo obra] google:traductor

2774 Tentações de Santo Antão (hacia 1500; óleo sobre tabla; panel
central: 131,5 cm × 119 cm; paneles laterales: 131,5 cm × 53 cm),
de Hieronymus Bosch, Museu Nacional de Arte Antiga (1498

La hipótesis de que el Bosco hubiera incluido a
San Jerónimo o a San Antonio en el panel
derecho de El jardín de las delicias la apoyaba
hasta el mismísimo pintor flamenco, pues fue él
mismo quien incluyó en el San Antonio de
Lisboa 2774 la iconografía que años más tarde

Pint), Lisboa.

mnarteantiga-ipmuseus wiki

2775 La adoración de los Magos (hacia 1495; óleo sobre tabla;
tríptico de paneles no rectangulares; panel central:
138 cm × 72 cm; paneles laterales: 138 cm × 33 cm), de
Hieronymus Bosch, Museo Nacional del Prado (P02048), Madrid.

introduciría en El jardín de las delicias. No había
más que fijarse en el exterior del San Antonio de
Lisboa, en la mitad izquierda, allí donde el Bosco
pintó la escena del Prendimiento. San Pedro
aparecía en primer plano, alzando la espada que
le cortaría la oreja a Malco. A los pies de Malco
había un farol. Más arriba, Jesús era vejado por
los soldados. Y, aún más arriba, el Bosco pintó un
árbol, un único árbol, bajo un inmenso monte
rocoso coronado por una cruz. Todos eran iconos
que aparecían simbolizados en el panel derecho
de El jardín de las delicias. Hasta el velo que
gentilmente le ofrecía a Cristo la Verónica
camino del Calvario .y que constituía el motivo
central de la otra mitad exterior del San Antonio
de Lisboa. podía relacionarse con la inmensa
cabeza (1) de Dios en el panel central de El jardín
de las delicias, un rostro que, como el que quedó
impreso en el velo, mostraba el dolor y el
sufrimiento causado por el calvario al que sus
descerebrados hijos le sometían.

Con el exterior del San Antonio de Lisboa
parecía suceder como con el exterior del tríptico
de La adoración de los Magos 2775, donde el Bosco