APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1755 y pág.1756

sobre la doble página con la reproducción de El
jardín de las delicias y aún más sobre la imagen
digital del mismo tríptico, maraña que llegó a ser
tan densa y cubrir tanto el dibujo que a punto
estaban las figuras de ser irreconocibles. Y no
solo me lo recordó, sino que incluso lo justificó;
porque la estigmatización, que en la xilografía
unía mano con mano, pie con pie, y costado con
costado, invitaba a que en el tríptico se unieran
manos con manos, y ojos con ojos, y no solo
ballestas con ballestas.

La estigmatización de San Francisco también
inspiró a un artista alemán contemporáneo de
Durero, Albrecht Altdorfer 2763, que en 1507
plasmó en un óleo sobre tabla una fiel versión de
esta xilografía. El óleo sobre tabla de Albrecht
Altdorfer era en realidad un díptico: por un lado
mostraba La estigmatización de San Francisco y
por el otro La penitencia de San Jerónimo 2764.
Había un tronco de árbol seco frente al santo, en
La penitencia de San Jerónimo, y atado al tronco

2763 Die Stigmatisation des heiligen Franziskus (1507; óleo sobre
tabla; 23,5 cm × 20,5 cm), de Albrecht Altdorfer (Ratisbona, hacia
1480 R Ratisbona, 1538), Gemäldegalerie (02554072,T,001),
Staatliche Museen zu Berlin, Berlín.

spk-berlin:[obra díptico] google:traductor

2764 Die Buße des heiligen Hieronymus (1507; óleo sobre tabla;
23,5 cm × 20,5 cm), de Albrecht Altdorfer (Ratisbona, hacia 1480
R Ratisbona, 1538), Gemäldegalerie (02554072,T,002), Staatliche
Museen zu Berlin, Berlín.

spk-berlin:[obra díptico] google:traductor

había un crucifijo, con la imagen de Cristo
crucificado. El santo aparecía con el torso
descubierto, arrodillado frente al crucifijo, con un
libro en su mano izquierda y la otra mano sobre el
pecho, en señal de penitencia. Tras él, un león
tumbado en la hierba contemplaba la escena.

Al fijarme en el curioso .e inestable.
método elegido por San Jerónimo para atar el
crucifijo al árbol seco, me di cuenta de lo mucho
que la cuerda y su nudo se asemejaban en forma y
simbología a la cuerda que rodeaba la cintura de
María Salomé en El Descendimiento 2765. La
cuerda hacía de Cristo, cuando el árbol seco hacía
de cruz. En El jardín de las delicias también
había una prenda atada con el mismo tipo de nudo
a la extremidad en tronco seco de la gigantesca
figura hueca del panel derecho. No pude evitar la
asociación de ideas: la cruz, el Cristo y el árbol
seco de La penitencia de San Jerónimo parecían
fundirse y adoptar la forma de la enorme figura
hueca en El jardín de las delicias, convirtiéndola
en un símbolo de Jesús crucificado. Y qué decir
del Tríptico de los eremitas 2766, del Bosco:

2765 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla;
220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional
del Prado (P02825), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia]

google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki

2766 Trittico degli eremiti (hacia 1493; óleo sobre tabla; panel
central: 85,5 cm × 60 cm; paneles laterales: 85,5 cm × 30 cm), de